1963年作 寿与天齐 镜框 设色纸本   

作者 张大千 

尺寸 136×68.9cm   

题识：爰翁。癸卯（1963年）之六月。

钤印：张爰之印信、大千居士  

展览：纽约，赫雪尔和艾德勒美术馆，“张大千画展”，1963年10月22日至 11月2日。 周慰如，别署清响楼主人，生于浙江宁波。自幼好丹青，擅画兰竹，笔墨氤氲中尤见遒逸隽秀之姿。一九五三年初从名家顾青瑶（1896-1978），一九五七及一九六一年又先后受业于画家高逸鸿（1908-1982）与黄君璧（1898-1991）门下。除赏玩碑帖书画外，周亦深嗜京剧，更于一九五四年向梨园“冬皇”孟小冬（1908-1977）执弟子礼。其与 “冬皇”之间，可谓半师半友，多年莫逆。即便孟五十大寿之际，亦于周处宴请宾客。 一九四九年后，大陆因政权更迭，许多来自上海的商家名人相继南迁香港，周与孟亦不例外。时孟小冬寓居于香港开平道使馆大厦（即敏求精舍旧址对面），李祖莱伉俪亦同住于此，双方频繁往还，促膝谈心更是家常便饭。周作为孟小冬的弟子，闲遐之日亦常出入期间，其与李祖莱伉俪自也交谊颇深，更因此而结识张大千（1899-1983）。溯本求源，张大千原于二零年代即已认识京剧须生泰斗余叔岩，加上张大千认定孟小冬尽得余之嫡传，对其更是另眼相待。张在港逗留期间，常至孟住处邀其清唱，并由任莘寿（1913-1996）为二人操琴。如是者，直到孟小冬移居台湾之后。而任莘寿同为周担任琴师之余，其女更与周结谊，至今仍以干妈、干女儿的身份相称。至于张大千与李祖莱伉俪之交情则更非同小可，特别是其夫人李德英，几乎一手包办香港所有与张大千作品相关买卖及展览事宜。由于大家志趣相投，论书议画、切磋琢磨，彼此之间总是惺惺相惜。 正因周与众人之情谊不浅，其所藏之字画当少不了张大千的名迹。话说李祖莱和李德英养有一只北京狗，张大千每每在其住处走动，定然要去逗弄一番。此幅其赠予李德英之《泼彩佳人抱犬图》（编号2149），即以李所养的北京狗为题材，之后再为其加上泼彩，如此手法于类似题材中是极为罕见的。周深知个中因由，当九六年香港佳士得秋拍中又重见张大千于一九六八年绘予李德英之《泼彩佳人抱犬图》时，昔日情景又再涌上心头，遂也就毫不犹疑地解囊购之。 至于另外两幅《牡丹》（编号2150）及《荷花》（编号2151），则是张大千移居台湾之后赠予琴师任莘寿的作品。为感念任特由香港前来探望之情，张遂先于一九七九年挥笔作《牡丹》图，并引唐朝李正封咏牡丹之名句：“国色朝酣酒、天香夜染衣”为题款，藉此寄语富贵祯祥。后于一九八二年，再以其所绘之泼墨荷花作为纪念。由于周与任原有旧谊，能得此二画皆因两人交情匪浅。荷花随风摇摆，大气磅礡之韵尽显其中。