1985年作 江南水乡 纸本 彩墨 作者 吴冠中 尺寸 32×35cm
苏州甪直小镇人家密集,前后左右房屋挤碰,房檐与房檐几乎相吻,门窗参差错乱,怕鸽子也会认错家门。耐心的画家,仔细描绘,一间屋连接一间屋铺展开来,最后画面效果倒又往往失去了那密密层层、重重叠叠的丰富感。是众多形象在争夺画家的视线;横、直、宽、窄、升、跌、进、出……造成了非静止感的复杂结构,期间交织着错觉,“错觉”是“敏感”的直系亲属。
我追捕错觉中的造型构成,那以块面为主导的房顶与门窗的形体交响曲,黑、白、灰之分布虽源于客观对象,但受控于乐曲的指挥。高高的白墙顶天而坠,一个拐折而由小桥接力,小桥的台阶横道道收缩了众多垂线。从最大块的屋顶到最小点的窗、从纯黑的洞到纯白的墙,尽量发挥对比之功效。深色之间冷暖变化多,白墙之上,明度层次微,笔扫纵横,有意配合横与直之构成。彩色镶嵌是画里珠宝,人间衣衫。
勃拉克的一幅画表现法国南方的屋顶之群,别人看了评说太多块块(cube)。立体主义(Cubism)即诞生于这群块块的组合契机中。某一类题材予人共同的感受,引出相似的表现手法,于是派生出什么什么主义来,同时便又都局限在一定的范畴之内。我国传统绘画中也有不少仿佛的印象派,野兽派等等的表现,东方和西方都发现了绘画规律的共性,但规律的共性抹杀不了民族的、个人的牺牲。
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