《古木寒泉图》是明代画家文徵明创作的绢本设色画,现藏于台北故宫博物院。
图中苍松古柏,相傍而生,作者借松柏绘出一片人迹罕至的荒凉境界。超大超长的松柏占据了画中的大部分尺幅,松树参云直上,两干并伸,柏树则老干纷披,枝杈四出,像要挣脱捆绑似的,这样的松柏唯高山劲风、气候恶劣的环境中才有,隐喻着士大夫倨傲不驯的性格。此图满幅布局,塞地漫天,水墨用笔粗健,鲁莽不平,深雄险峻,气势磅礴,其精力之充沛,神气十足,反胜盛年。
中 文 名 古木寒泉图
幅 式 立轴
材 质 绢本
画作类型 设色画
规 格 纵94.1厘米,横59.3厘米
现收藏地 台北故宫博物院
作 者 文徵明
创作年代 明代
画作内容
该画描绘了仲秋季节山林景色。远处即为此画的背景,高山峻岭赫然在目。岩崖险峻,凌云古松迫人眉勺。画幅左侧,有一松一柏,相傍而生,树干挺拔直上,伸展至画面上端,顶天立地。柏树树干粗大,树皮呈鱼鳞之状,枝叶纷披,丫权四出。松树树干相对较细,但树干曲直,参云直上。画幅的下端为坡石,坡石间长有数棵古柏,盘根勺曲,树干相互交错在一起,显得浓密紧迫,几无余地可寻。忽于绝高处山坳间飞泉一道,像一道宽阔的银色帛布飞奔直泻,水珠四溅,荡然汇流山下的一泓潭水。
创作背景
文徵明在绘画方面的造诣很深,山水、人物、花鸟皆精。他吸取了沈周的粗笔画法,同时也善用细笔,故有“粗纹”、“细纹”之称。文徵明尤以山水画造诣更深。他早年以沈周为师,得其仿佛,后兼学郭熙、李唐,于吴镇之苍浑、赵孟頫之细秀,亦多心得。文氏的山水画大都细致、清丽、秀婉,偶作粗笔,《古木寒泉图》属于“粗纹”作品。此幅作于嘉靖二十八年(1549),为文氏80岁高龄所创作。
艺术鉴赏
形象
画面下部描绘的是一株苍老古拙的柏树,树干扭曲,枝权纵横交错,树叶略显稀疏,给人以凄凉之感,不禁使观者联想到一位老儒依杖而立,贫困至极的形象。古柏后的两株古松苍劲挺拔,树干粗壮,顶端枝权虬劲曲折,分外繁茂,似学成志满的才子正高瞻远跳。这种形态迥异的松与柏的对比,较好地表现了境遇不同的两种人之间的差异。松柏背景写一片山峦,左高右低,山间一条飞瀑从天而降,表现出高远流长之意。这幅图轴充分表达了作者的意志,氛围雅致,不怒不怨,没有半点柔弱的姿态,颇具个性色彩。
技法
此图在表现技巧上颇具匠心,采川高远构图法,并根据窄长立幅的特点,将前后数层景物尽收于图。通过对天宇、山石、瀑泉等处的留白不皴或少皴,使整个画面结构于复杂严谨中又疏秀虚灵,把观者的视线引入层层幽境,使观者忽如身临其境之感。此画笔墨精到劲健,做到了细而不纤弱,密而不杂乱,勾、皴、点等笔笔都交待得十分清楚,真正做到了笔不妄发,墨不妄施,笔笔都恰到好处的艺术效果。
名家点评
中国人民大学教授、博导陈传席:此图构图严谨镇密,树和山故意距离很近,大空间在山之外,山与树之间形成许多小的空间。寒泉和流溪又形成一个系统的空间非同于一般。其用笔不粗不猛,不细不微,行笔缓慢而沉稳,但苍劲而文静,设色古淡而秀雅,没有激动的情绪和忽怒之气,也没有柔弱和细软之态。是文微明绘画中粗细适中一路画风的典型作品。
发布时间: 2020-04-13 15:21:35
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