年代：1960年作尺寸：81×60cm

其疾如风，其徐如林《构图No.61》是朱德群作品之典型，米白色的背景呼应国画中宣纸和绢本的质感，上面镶嵌一颗颗如红宝石般的色块，并挥洒出汪洋恣意的黑色线条。艺术家对于绘画线条的注重，相信与杭州艺专不无关系。同样出身艺专的席德进，曾提到林风眠「教我学会用线去表现体」，而赵无极在五○年代，亦利用线条追求抽象，证明杭州诸子下山之初，仍然具有本门色彩。在现代主义里，当现实的形体不再被强调，抽象的结构即成为主角。战后的巴黎艺术家，如哈同（HansHartung）、苏拉吉（PierreSoulages）等，纷纷以线条开拓一己之路，朱德群以书法线条进入抽象领域，具有划时代的意义。朱德群爱好书法，亦有书法作品传世，但其作品中的线条，却已不再具有汉字的表意性，取而代之的，是现代艺术对于线性的抽象诠释。曳长的对角线式构图，使得《构图No.61》的力量倍添遒劲，其短促如跳跃，在酣畅淋漓的长形笔触之下，空间获得了最大化的善用。「构图」不等于「无题」，而是艺术家利用最基本的造形元素，呈现不着形迹的观念与感受。文学家闻一多曾经提出新诗的「三美」原则：建筑美、音乐美和绘画美。闻氏在美国主修绘画，日后才转攻文学。他的观点亦通于创作上，绘画亦需要建筑结构、音乐律动与诗意之美，对于朱德群毕生专注的「抒情抽象」而言，尤其恰当，而「构图」正是流动的音乐和诗意的凝固状态，形成画面上的建筑。《构图No.61》把书法线条的长、短、动、静发挥得恰如其分，尽显东方线条与西方抽象交汇下的多变形态，以「其疾如风，其徐如林」（《孙子兵法．军争》）形容至为贴切。