靳尚谊 八大山人 130cm×100cm 布面油画 2006年
靳尚谊近年的新作《八大山人》,令熟悉靳尚谊艺术的观众眼前为之一亮。画面构图静谧而空灵,情感表达含蓄而隽永。八大山人孤寂而忧伤的眼神,令人久久而不能忘怀。
这幅作品,延伸了靳先生近年将油画融入中国审美经验的思路,是一件非常成功的精心力作。靳先生享誉中外油画界,是当代中国油画家的代表人物。作为新中国培养的第一代油画家,他在60年代以革命历史画为起点,开始在画坛上崭露头角。80年代,靳先生取法西方油画技巧,开创了中国油画新古典主义流派。《塔吉克新娘》便是其标志性的转型代表作。90年代,靳先生开始将西方古典油画技巧与中国画对神韵、对笔墨的审美追求结合,开创了独具东方情调的意境油画风格,《画家黄宾虹》、《画僧髡残》等作品都是这一尝试的杰出成果。近年创作的《八大山人》延续了这一思路之余,同时又体现了创作者对这一思路更为深入、更精辟到位的思考。
在《八大山人》这幅作品中,靳先生塑造八大山人历经国破家亡、晚年孤寂凄苦的形象。八大山人,是中国美术史上一颗璀璨的明珠。他名朱耷,江西南昌人,为明朝朱权九世孙。明朝灭亡后,国破家毁,悲愤出家,后改作道士,晚年弃僧还俗。“八大山人”是其晚年还俗后所取的号,并一直用到离世,取“类哭之、笑之”、哭笑不得之意,表达他故国沦亡的隐痛,他以写意花鸟画著称,书法、篆刻、诗文亦善。他的画作,多是雄健俭朴、枯索冷寂的风格,反映了他内心的孤愤、凄凉而高傲、坚忍。在《八大山人》这幅画作中,八大山人面容清癯,双目微垂,头梳一髻,左手执一竹笠,右手微握,身穿朴素的淡青色长袍。这些细节暗示了主角生活的清苦。八大山人坐的地方是一片绿洲上,身后是一片河流。靳先生将人物、人物所在的位置安排在画的左边,右边留出一片留白表现河流。这样的构图正是中国画常用的半边留白构图。中国画以这样的构图方式营造水天一色、苍茫一片的空灵意境。在这幅作品,人物是写实,而背景是诗意的、意象的。同时,靳先生还减少了对光线明暗、空间立体的强调,将人物、背景平面化处理,并且采用相近的、雅致的淡色,也即绿洲之绿与长袍之青,使整个画面更接近中国画的审美意趣。人物眼神、肢体透露的郁结坚毅、画面的静谧空灵,生动的再现了八大山人的孤寂郁结、坚毅自守的形象,引领着观众感受主题人物的内心、思考创作者创作的深层含义。观众不仅仅与八大山人“对话”,同时还在与创作者“交流”。
《八大山人》这一作品,用雅致的色调、空灵的构图表现含蓄而幽深的情感,是东方审美趣味与西方艺术形式水乳交融式的融合、运用。它不仅仅是画家高超技艺水平的表现,更体现了画家对个人生活理想、创作理念的深层思考。它处处无不透露了画家作为中国知识分子的气度和优雅、对民族文化传承的体会和担当。它是中国式意境油画创作的一次成功的深度探索,为中国油画指明了新的发展方向。
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