《葛稚川移居图》描写晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川,句容人。咸和初为散骑常侍。闻交趾出丹砂,求为句漏令。过广州时,剌史邓岳挽留,不听。乃止于罗浮山炼丹,丹成尸解。
元四家王蒙《葛稚川移居图》作品欣赏
名 称:葛稚川移居图
作 家:王蒙
创作年份:元代
作品分类:中国山水画
材 质:纸本设色
尺 寸:纵139.5厘米、横58厘米
文物现藏:北京故宫博物院
《葛稚川移居图》-简介
《葛稚川移居图》山峦起伏,层岩叠嶂,无论山石、树木、人物,王叔明皆画的一丝不苟,或可谓王叔明细笔山水,与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题“葛稚川移居图”,行书款“予昔年与日章画此图,已数年矣。今重观之,始题其上,王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”大印,蛮横无理,有煞风景。
《葛稚川移居图》-赏析
《葛稚川移居图》葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。葛稚川移居图取全景式构图,但又不像宋画那样突出一主峰,而是强调众多山形所造成的一种整体气势和气氛。除画面左角空出一小块水面外,其余各处都布满了山石树木,使景致显得格外丰茂华滋,是王蒙典型的重山叠嶂式。然而此图又与他大部分作品风貌相异,如树叶全用双钩填色,树干精勾细描,树形复杂多变,设色五彩斑斓,不同于他惯用的写意或兼工带写。山石用小笔细写,并用墨、青、赭等色反复渲染,墨彩相彰,画断崖用斧劈、刮铁、折带诸皴法,与他常用的披麻皴与解索皴迥异。葛稚川移居图中人物的描法简洁中见精工,造型头大身小,古拙可爱。全画中左下方溪水最亮,烘托了葛稚川的形象。画面山岩重重,树木茂密,加上回环的流泉,曲折的山径,造成一个幽深宁静、远离尘世的境地,反映了当时士人对于隐居的希求。