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明末清初画家项圣谟绘画作品欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

   项圣谟(1597-1658),明末清初画家,初字逸,后字孔彰,号易庵,别号胥山樵、逸叟等,浙江嘉兴人。祖父项元汴,为明末著名书画收藏家和画家。伯 父项德新也善画。他受家庭环境熏染,从小喜爱绘画,才华早露。

且听寒响图

  明 项圣谟 且听寒响图

  枯树杈枒,树叶大都落下,临湖的陆屿上有篱笆围成的小院,柴门紧闭,院内构有茅屋数间,沙鸥翔集于宽阔的水面之上,远帆片片,一派江南水乡冬季萧瑟寒寂的景 象。图中一文士拽杖正过石桥,另一人坐于石矶上远眺山色,虽为寒冷的冬季,仍徜徉于山水之间。卷首自书“且听寒响。为香 王 先生社长画,胥山樵项圣 谟”。卷尾书七言排律及后记。作者题记中虽未署年款,但叙及此图是在复得自画《三招隐图咏》长卷之后所绘,其作品失而复得之事发生于清顺治四年(公元一六 四七年),此图亦应作于同年,作者时年五十一岁。香王孙先生即项圣谟同享年孙圣兰,入清后隐居不仕,项圣谟作为明朝遗民,与其引为同调。《且听寒响图》所 表现的凛然正气,即是作者与受画人的写照。项圣谟此作真实谨严,而以文秀之笔出之,风格特立,体现出不同凡响的艺术识见。此图钤有清内府、近人周暹(叔 弢)鉴藏印,《石渠宝笈续编》著录。

  

 雪影渔人图

  明 项圣谟 雪影渔人图

  雪影渔人图皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔,叉枒错落,树叶落尽,说明时当严冬。树下水边,一渔舟泊岸,渔夫身披簔衣,头戴斗笠,持桨立船头。远处云山一抹,一 望无垠。画中自题:“漫漫雪影耀江光,一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩,宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱,憶春雪連綿,寫此小景就題見志。無邊居士項 聖謨。”钤“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。项圣谟时年45岁。

  

放鹤洲图

  明 项圣谟 放鹤洲图

  自题篆书:“鹤洲秋帆”,款识:“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央(鸯)湖畔,荒废久之。朱葵石复筑,以浚以树,将四十年,宛若深山盘涧。今癸巳 九月,招余再泛,有诗有录,为补是图以纪其胜。林泉之乐,不过是矣。登高后五日,书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”, “项孔彰诗书画”印。

  放鹤洲图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔,唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅,但久已荒废。 朱葵石在其遗址上疏浚河道,广植树木,重新再造。清顺治十年(1653年),朱葵石请项圣谟来别墅作客,他们泛舟湖上,饮酒赋诗,尽情享受林泉之乐,作品 正是为纪念他们这一次相会而创作的。

  画面上,纵横交错的河道将田畴、村庄分割,农民往来耕作于其间,反映了长江下游低湿地带的风貌。画 面左中部树木葱茏茂密,其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等,正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔,上端城墙蜿蜒,则是嘉兴城。别墅与周围 的环境融为一体,布置讲究,而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实,而且表现出中国文人崇尚自然,即“仁者乐山,智者乐水”的思想。

  

大树风号图

  明 项圣谟 大树风号图

  大树风号图是一幅寓意怀念故国的人物画,是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的,表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株,参天独立,树下一老 人携杖背向而立,仰首遥望远处青山和落日余晖,徘徊行吟,似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首:“风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随同旦莫 (同暮),不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特,背景简炼空旷,像是阅尽沧桑,饱经风雨,树叶虽经霜雪的摧残,飘零罄尽,但是却傲然挺立,有一种不 可屈服的内在精神。整个画面包括诗题,给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。

  

蒲蝶图

  明 项圣谟 蒲蝶图

  蒲蝶图池塘浅水中,一丛菖蒲挺立如剑,蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙,笔墨粗简凝重,构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间,用粗笔淡墨挥写,苍健而有变 化,很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨,勾染相合,比较工致。菖蒲与蝴蝶,一粗一细,一淡一浓,对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草 坡石,亦剪裁大胆,处理得当。

  

兰花图   

  兰花图  

  项圣谟善画山水、人物、花卉,尤以山水见长,不受当时各种流派的影响,而于自己的家藏中,直 接向古人学习,广泛地吸收前人的创作经验,山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致,笔法秀逸,布局大开大合,富于变化,特别对乔木的刻画,寓巧于 拙,形象鲜明强烈。尤喜画松树,有“项松之名满东南”之誉。

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