樊圻(公元1616),字会公,更字洽公,江宁(今江苏南京人)。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰,刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。穆然恬静,神韵俱佳;仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》,款落时年七十有四,作《春山策杖图轴》,时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》,作于辛卯康熙五十年,樊圻应九十六岁尚在。
清 樊圻 江干风雨图
江干风雨图绘江岸山峦层叠,树木繁茂,随风招展,山麓下树丛间,屋舍庭院错列,江水荡波,渔船往来,道上行人马匹,神形俱足,别有风致,一派江南水村的美景。布局精巧,用笔工整严谨而简练准确,设色明快而绚丽,尽现江南水景风光。
清 樊圻 秋山萧寺图
秋山萧寺图画山峰雄伟,有秋瀑涧水缓流,孤塔耸立,寺院深藏,山间林木,枯枝萧叶。溪水板桥上,高人隐士曳杖而立,侧首面山。山道曲径通幽处,正是庙宇寺院。此幅风格高爽,穆然恬静。
清 樊圻 柳溪渔乐图
柳溪渔乐图描绘的是江南水村,起首作河渚深处两岸陂陀夹行,柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开,坡堤逶迤入水,渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔,柳堤村舍渐远,直至水天相接,无边无际。此幅取景简洁,但突出主题;用笔工整严谨,简练准确。全幅充满生活气息。
清 樊圻 吴宏 寇湄像图
寇湄像图作于清顺治八年(1651),樊圻白描肖像,吴宏补景。寇湄,宇白门,为明末清初金陵秦淮名妓,善鼓琴,能度曲,工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐,娟娟秀美,穆然恬静。细草参差,绿水无波,一派幽逸景致,静穆中又寓勃勃生机,与人物的处境、身份、仪表密相呼应,是中国传统肖像的佳作。
清 樊圻 山水图
此册气格高爽,肃穆恬静。画山石用小斧劈皴,渲染轻清。各图或深远,或高远,或平远,或山石环抱,或宾主相揖,或开嶂拘镍;水则或垂石隐泉,或云流泉断,池馆廊庑,平居四列;河房茅亭,钟鼓楼台,巨舰江船,气息宛然。雨湿江南,云雾蒸腾的夏景;蟹爪纠结, 山峦湛凝,村落恬静的冬景;桃花盛开,山石岐岐,醉泉珠溅的春景;石壁高耸,远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理,得烟云飘渺之趣。此处选四页。
清 樊圻 堂上祝寿图
堂上祝寿图写花苑池边,海棠花枝干上立两鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌之法。海棠花下,有玫瑰花、草花和一倒立奇石,石头用小斧劈皴擦,积墨深厚。层 次分明,质感坚实。玫瑰以淡墨双钩,填入粉彩。兼施“没骨”法,以粉色在泥金底上作海棠花,使画面增添了一种秀润明丽之感。
明末清初的南京画坛出现了一支引人注目的画派,一般认为以龚贤、樊圻为首的八位画家代表了这一流派的骨干力量,与高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪被称为“金陵八家”。金陵八家都居住往来于江淮一带。在明末清初动荡的社会变革中,他们避世隐居,以书画为生,以诗画自娱,在作品中发表自己的政治抱负和艺术主张。金陵八家的画法主要继承了五代、两宋时期的传统,并有所发展和变化。他们的艺术创作不受摹古之风的影响,能从生活经历和自然环境中得到启示,作品的写实性较强。