《奥林匹亚》,1863年,法国,马奈,油彩画布,130cm*190cm,法国巴黎奥赛美术馆藏
《奥林匹亚》这幅画作中,爱德华·马奈用一种可以在平面上展现整个身体的角度来表现裸体,既不求充分表现立体感,也不求半立体感,而是采取了一种独特的压缩式立体感,结果身体却比乍一看来所显得更有体积感。这种裸体观念很符合画面其余明亮部分--枕头、褥单、花色围巾和女黑奴衣服的结构方式。在这些东西的表现上,显示了在裸体形象上所缺少的一种明暗交替或者跳动,它使整体具有了一种特别的轻巧感和光彩。而它们的形式依然有如衬托在画面深色背景上的一块明亮的浮雕。这里说的是带蓝纹的白色,是突出在深棕色背景上的黄色、绿色和玫瑰色。
由于从亮色到暗色其间没有中间调子,因而我们看这个压缩式浮雕判若一块设色镶嵌,它的黑白对比就像形象本身一样强烈地作用于观者的想象力。总之,我们从这幅画上看到了风格的统一,看到了所有描绘对象都服从于统一的设色效果。裸女被归结为画家所感受至深的色彩结构--它尽管是以压缩式浮雕形式出现的,但已变为立体了。由此而产生了一种无法用言语形容的诗意,因为这种诗意完全来自出现在观者眼前的艺术形象本身的完整性、感染力和生命力。马奈就是这样,在他描绘他所见到的事物时,不是为了达到美或真实,而是为了使形与色达到他所想象的统一。为达到这个目的,他毅然放弃了在上流社会中极受欢迎的脂粉气的描绘方法;为此他把他的维克托里娜(奥林匹亚画中的裸体女子)画成了宠物与玩偶的一种混合体。美、真实、生命--所有这一切在他那里都被艺术吞没了。
马奈在《奥林匹亚》中表现了他的观察方法的自由。这样一来,他自己就不知不觉地,或者几乎不知不觉地把手法变成了理想,为他自己的创作想象开创了道路,在《奥林匹亚》这幅画中,他提出了后来为整个当代艺术所接受,被整个当代艺术奉为基础和旗帜的自由观察方法的原则。
《奥林匹亚》完成于1863年,1865年5月在沙龙首次展出,但立刻遭到媒体挑衅的批评,乃至于被封杀,而马奈也被迫逃往西班牙--尽管这之前很多人都画过裸女。不难理解,封杀的理由就是因为默兰。
【马奈《奥林匹亚》人体艺术绘画作品局部高清大图】
【马奈《奥林匹亚》人体艺术绘画作品局部高清大图】
《奥林匹亚》中裸女维多琳·默兰,作为印象派画家马奈及其同时代画家的模特,也许是19世纪最著名的面孔和身体。在马奈的画作《奥林匹亚》、《草地上的午餐》中,默兰或裸身躺在床上,或裸身坐在两个男人之间,目光坚毅、淡定,还夹杂着些许傲慢,俨然不是被观者,而是一个以反维纳斯的姿态注视着观看者的女主角。1862~1874年间,马奈至少有9副画是以默兰为模特,但即便在《女人和鹦鹉》和《铁路》这样的非裸体画作中,默兰依然以惊人的坦率目光凝望着世界。马奈死后,另一位印象派大师莫奈怕《奥林匹亚》流落到国外,便和其他几个人集资买下了这副画,赠给国家,放在卢浮宫展出。