中国古代，绘画也是占有非常重要的地位的，也是有不少名画流传到今天的，静物画在中国古代绘画中更是占有重要地位，我们现在就来赏析一下其中部分静物画!

　　《松图》 清 朱耷 绢本墨笔 纵161.8厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏

此画用笔骨力圆劲，树干用悬笔中锋，山石皴染并用，浓淡干湿得宜。苔点横直交叉，横点皴面，直点醒墨，共同构成画面的节奏和意象。整幅作品乱头粗服，却层次分明，条理俱在，风格雄健质朴。仅绘一弯曲恣肆的松树，其态其势非常人所能构想，真正是别出心裁，非朱耷所能为。

　　《浦上生绿烟》 清 石涛 纸本墨笔

这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港。……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。

　　《瓜蓣图》 清 牛石慧 纸本水墨 纵142.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏

牛石慧，号行庵，江西人。善画水墨花鸟、蔬果。画风深受朱耷(八大山人)影响，笔墨粗犷简练。常草书署名“牛石慧”三字，可视为“生不拜君”四字。《瓜蓣图》构图简练，“逸笔草草”画一个冬瓜和一枚蓣头。冬瓜长而大，蓣头小而梗叶横出。写冬瓜笔简而墨淡，绘蓣头笔重而墨浓。两者组合，相映成趣。全画用笔粗犷简练，用墨浓淡相宜。画上自题：“菩萨曾有言，无刹不现身，东瓜蓣头处，岂非观世音。七五老人牛石慧。”

　　《竹图》清 改琦 绢本墨笔 纵169厘米 横33.9厘米 南京博物馆藏

在竹子的画法上，竹干笔法略如“竖为努”，画竹节“点为侧”，竹枝参以“勒”、“啄”、“策”、“趋”，灵活运用。竹叶多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”，一笔一笔撇捺，既有力而又含蓄。疏朗但厚实圆劲是此幅作品中画竹的特色。画上自题：柯丹邱云此法极难非积学之久不能也。此画写倒挂竹一枝。浓墨写竹叶、竹竿，不加渲染，可见画家笔法之深邃和灵动。

　　《墨竹图》清 诸昇 绢本水墨 高195厘米 宽69.7厘米 泰州市博物馆藏

诸昇(1617—?), 字日如, 号曦庵, 浙江仁和(今杭州市)人，擅兰、竹亦善山水。画竹师鲁得之, 下笔劲利, 潇洒自然。所写发竿劲挺秀拔, 横斜曲直, 不失法度; 竹叶皆个分, 疏密有致, 所作雪竹尤为世人称道。《墨竹图》写竹与石。竹竿劲秀, 挺拔直立, 叶分浓淡疏密, 谐和成趣。乍看, 宛如在清辉晓雾中婆娑翩跹, 又似在夕阳余照下卓然生姿, 极富情韵。图右下绘一巨石, 杂草丛生, 竹石互衬, 实为动与静之比, 全画洋溢着一股清逸秀雅之气。

　　《大树风号图》明 项圣谟 纸本设色 纵111.4厘米 横50.3厘米 北京故宫博物院藏

此画的主题是大树和老人,荆棘杂草丛生。画家用浓重的笔墨刻画大树,画中大树参天而立,主干粗壮挺直,有刚强不屈之势,枝条繁密横生,蟠曲虬劲,虽树叶尽脱,却显得气势非凡。全画构图别致,在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感。本幅有画家自题:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。项圣谟诗画。

上面为大家介绍了部分关于中国古代的静物画，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!