吴作人（1908—1997），男，安徽泾县人，生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。早年攻素描、油画，功力深厚；间作国画富于生活情趣，不落传统窠臼。晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术的深厚造诣。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，他在中国画创造方面更是别创一格，自成一家。吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。

吴作人在三门峡写生

其油画《齐白石像》《三门峡》，中国画《牧驼图》等均为中国美术馆收藏。发表有《印度绘画》《谈风景画》《对油画的几点刍见》等文。出版有《吴作人画集》《吴作人画辑》《吴作人速写集》《吴作人文选》等。曾于1986年在中国美术馆举办大型个人作品展览。多次出国访问，举办画展，致力于中外文化交流。、出版画册：《吴作人速写集》《吴作人水墨画集》《吴作人画选》《吴作人、萧淑芳画选》《吴作人艺术》《中国当代美术家系列画传－吴作人》《巨匠与中国名画－吴作人》《吴作人速写集》《吴作人画集－书法诗词卷、中国画卷、油画卷、素描速写水彩卷》《中国近现代名字画集－吴作人画集》等。

《齐白石像》

油画《齐白石像》是吴作人的代表作之一，堪称现代中国油画中富有民族气派的典范性作品，同时也标志着吴作人的油画创作达到了炉火纯青的境界。普希金造型艺术博物馆馆长、美术鉴赏家札莫希金再看了《齐白石像》后说，这件作品完全可以和列宾的《托尔斯泰像》相媲美。
这幅作品的构思过程很长，1954年，吴作人在进行了多方面的研究和准备工作后，把93岁高龄的齐白石请到自己寓所里勾画素描稿，画着画着，老人瞌睡了，熟睡中的的白石老人嘴唇努着，右手三指一直聚拢而不松开。这个极为重要的细节，立即为吴作人敏锐地把握住。写生仅进行了两次，一次画脸部，一次话两只手。在最后创作油画时，是有画家夫人萧淑芳穿着白石老人的大袍子，衣服里放了两个大枕头摆出来的，红色沙发是参照一片织锦设想着画的。

《黄河三门峡·中流砥柱》

《黄河三门峡·中流砥柱》是他计划创作《黄河三部曲》的第一幅。画中河水在逶迤陡峭的山石间激荡，砥柱石迎风耸立，崎岖的河床泥沙流急，无数的漩涡和险滩，数十里外可闻咆哮之声。这幅画的手稿为历史学家范文澜收藏，范文澜在心中说：”三门砥柱朽了（修建水库），您的大作却永远不朽。“
在这幅画中，画家一舒畅嘹亮、充满信心的笔调、简洁的手法，从容不迫地写出了具有无限生命力的洪荒境界。此情此景，都似从胸中流泻出来一般。要做到这一点，必须对所描绘的景物有深厚的感情和体验。若无充实的内容，徒事笔墨技巧，只能把形象简单化、表面化。

《牧驼图》

《牧驼图》画中描绘两队驼队。近处一驼队在沙丘上，队列呈弧线形，最近处两头骆驼仰头嘶叫，似在招呼远处同伴，驼队中的其他四头骆驼背向观者走向远方，在其中的一头骆驼上坐着一个牧人，一件蓝色的大氅紧裹身体，暗示着大漠中恶劣的气候。远处的驼队呈直线形，由画面左方向右方行进，骆驼全都头部微向前倾，同样暗示着沙漠中风沙极大，骆驼在缓慢艰难地行进。

画面布局近实远虚，近处驼队中的骆驼以粗笔浓、淡墨画出，远处的驼队以淡墨表现，用深浅色调拉开了前后空间距离。画家用湿润轻松的笔墨描绘骆驼蓬松的皮毛，行笔的笔势顺应骆驼身体结构，赋予画面中的骆驼以生气，显示出画家深厚的写实功力。骆驼造型简炼，表现手法丰富。画面中对环境的描画所用笔墨不多，符合大漠荒芜的地理特征，同时通过骆驼身体动势的变化，使观者感到在荒寒大漠中似乎有狂风刮过，吹响了叮当驼铃。

吴作人油画作品《金色的海洋》将亮相嘉德秋拍

《金色的海洋》创作完成于1956年，尺幅巨大，著录繁多，是吴作人先生于上世纪50至60年代一幅难得的重要巨制。作品描绘了一望无垠的麦田，热烈的金黄色麦田与蔚蓝天空中翻卷的云朵形成鲜明的冷暖对比，具有动感的白云争相飘往画面的右上方，从而在视觉上拓宽了整幅画面的空间感。整幅画作被由近至远的山脉分为两部分，近处的山坡点缀着熟绿色的树林，而延展到远方的树木则在画家的笔下化为了一抹青绿色，和天际边的麦浪与天穹融为一处，通过画面可以充分感受到画家在时间、空间、色彩等处理手法上的娴熟与韵律。

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