金城(1878～1926)，中国近现代画家。字拱北，一字巩伯，又名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。

金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富。兄弟姐妹早年都游学欧美。他本人亦在英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制兼及美术。回国后初任上海公共租界会审廨襄谳委员，后被聘为编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。

宣统二年(1910)法部派金城充美洲万国监狱改良会代表，中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家们研究学习。由于金城对于传统绘画的爱好，展览期间，日携笔研坐，刻苦钻研，并不断地临摹古代佳作珍品。

中国近代化家金城山水画《北岳图》 立轴 绢本 1908年作 (123.2万元，2010年12月北京匡时)

款识：宋范宽北岳图。宣统纪元秋八月，归安金城临。钤印：好古入骨髓、吴兴金城

此幅为金城早年所作，诚如王世襄在题跋中所言：“舅父北楼先生，精于摹古，功力深厚，此幅临宋范宽北岳图，作于宣统元年，时卅一岁，正是早年下苦功学习古人精髓之时，为难得佳作，藏者宝之”，可知此作乃代表金城早期风格的作品。金城早年雅好收藏，勤于习古，画作深得古人神貌，且有自出机杼之处，因其早年摹古佳作存留不多，又为王世襄所鉴定，故此作尤为珍贵。此作画面取高远式构图，着色鲜明，群峰绵绵，气魄雄伟，境界浩莽。范宽长期生活于陕西华山、终南山等处，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，因而笔下的山川景色十分生动自然。此作承袭了范宽那种浑厚壮观的风格，构景繁复多变，却秩序井然。近景为小桥流水的幽致景色，树木扶疏，屋舍掩映于层峦叠嶂间，一老者策杖入山，寻访深山古寺，另有两个农人背负重物于山中行走。中远景没有明显的空间层次，主要以雄健老硬的笔法表现岩石的形貌质感。岩石虽多，但各有玲珑奇异的外形，无单调乏味之感。岩石以短而有力的雨点皴写成，轮廓清晰，坚实有力，衬托出山势的险峻硬朗，颇得范宽山水之骨法及“远望不离座外”的壮阔气势。大青绿设色亦古雅有致，寓浓艳于精巧的造型和悠远深邃的意境之中，使整幅画既具有逼人的气势，又具有宁静的诗意。

中国近代化家金城山水画《雪景山水》 1926年作 纸本设色 朵云轩藏

《雪景山水》是一幅描绘北方壮美雪山的杰作。画面上群峰积雪，崔嵬之山高旷雄厚，山下有古木、密林、河流、石桥，把高山雪岭衬托得更加雄伟壮丽。画面下方是一骑驴老者，手持马鞭，正缓步过桥。他抬头仰望，在欣赏着美丽的雪景，似乎忘却了自己身处何方，即使寒冷的冬天，哗哗的流水也不能把他的心收回。大自然造物神奇幻化，面对巨崖，人显得多么渺小，所有一切尽显金城笔端。耸立雄峻的山崖，涧中飞泉，直落千仞，衬托出大自然的雄伟气象。

中国近代化家金城山水画《秋山雨后》 立轴 1924年作

金城的山水画除了大量临摹古画外，许多创作都包含着他对现实生活的真实感受和观察。这幅《秋山雨后》就同他在题跋中所言，极为典型地采用了传统青绿、金碧山水的色彩，又小变古法，采取近乎印象派的表现手法，甚至在传统绘画中用留白表现的天空也染了颜色，一改人们通常把他视为传统派或保守派的形象。

中国近代化家金城山水画《秋原访友》 立轴 设色纸本 1925年作

款识：野境开图画，田家乐意融。夕阳归鸟外，山色晚霞中。黄绽篱东菊，红添屋角枫。时还约邻叟，酌酒话年丰。乙丑中秋游郊外归来，偶得小诗，因以渔山老人法补图，吴兴金城。钤印：金城金巩伯

中国近代化家金城山水画《临陆包山画册 （十开）》 册页 设色纸本 1923年作

题识：启之幸从林屋先生得诗十章，予乃图之，则幸附启之之册者也。观者不以象外求之，则予之负林屋者多矣。岁己亥三月，陆治识。癸亥（1923年）春日，临石渠小册本。吴兴金城。陈宝琛题签条：北楼临包山画册。宝琛。

本件作品金城点明是临摹件陆包山《为陈启之补蔡林屋诗意图册》作于明嘉靖十八年，己亥（1539年）。据刘九庵先生编着《宋元明清书画家传世作品年表》，此作现藏台北故宫博物院。从第四次中日绘画联展结束的第二年（1923）起直到逝世的这四年间，是金城艺术的高峰时期。其间不但作品数量大增，而且近于复制式的对临减少了，增加了意临，临其大概和边临摹边创作式的作品。今天所能见到的金城最好的作品，大都出自这几年。作品创作于1923年，金城46岁之时，为这个黄金时期的精品佳构。在题识中写明“癸亥春日临石渠小册本”，金城必曾见此本并深为喜爱，故加以临摹。但在创作中体现出他不仅对宋元山水风格流派了然于心，对晋唐人物画派胸有成竹，而且能广采博收，融会贯通。山水或借鉴倪瓒一河两岸的构图方式、或临写黄公望的疏秀清润、或表现落霞与群鹜齐飞的壮丽景色、或一派气象萧疏的雪景寒林。人物的形象更上追晋唐，用圆润而柔韧的高古游丝描，将人物的古朴恬淡生动的表现得令人叹服，足见其深厚的传统功力。

中国近代化家金城山水画《幽山闲居》 立轴 水墨纸本

题识：男城谨绘。 钤印：城

作品题款为“男城谨绘”，应为金城为长辈所创作的作品。金城自幼就对自家所藏的先贤书画十分着迷，将家中的藏画全部临摹完毕，他的父亲还从亲朋好友那里借来更多的古画供他学习。而1914年古物陈列所古物陈列所的成立，给是为金城提供了便利的条件。从古物陈列馆藏画目录可知，金城临摹的历代名作多为宋、元和明代大家，这在当时“四王”盛行的画坛，不啻是一声惊雷。临摹藏画成为了金城的“日课”，他常常“日携笔墨，坐卧其侧”，终日沉浸在众多的稀世名作之中，在临摹中把握了传统绘画的精髓，并充分体现在其日常的创作中。《幽山闲居》就是其中一件，布局意境，笔法墨色，深得得宋人谨严气象。纵横错落的山岩、古拙奇崛的奇松，飞瀑直泻而下更添动感。远处幽居闲对，近处小桥流水，宛然令人向往的世外桃源。

金城初学戴熙的精细笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。1918年，与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研究会，许多有绘画基础的青年聚集在画学研究会，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。

金城的作品大都仿古、师古，在古人的意境中徘徊。晚年有些写生之作，比之前期的临摹作品，显得富有生气。1926年起每隔一年举办一次的中日绘画联合展览会在日本举办，金城受日本画家邀请，赴日参加展览，受到日本画家的欢迎。他去世后，画学研究会的部分会员为纪念他，于1927年由他的儿子金潜庵发起组织湖社画会。并编辑出版半月刊《湖社》，后改为月刊，刊登社员及名人作品，介绍古代名画，宣传维护传统画法。湖社影响很大，成员几乎遍及全国，盛极一时。