沈周卧游图册之首开自书“卧游” 沈周卧游图册之墨笔仿倪山水 沈周卧游图册之设色杏花 沈周卧游图册之设色葵花 沈周卧游图册之墨笔画柳蝉 沈周卧游图册之设色画水牛 沈周卧游图册之设色画百合花 沈周卧游图册之墨笔秋景山水 沈周卧游图册之设色芙蓉 沈周卧游图册之设色枇杷 沈周卧游图册之设色画秋山读书 沈周卧游图册之设色画石榴 沈周卧游图册之设色画雉鸡 沈周卧游图册之设色画秋江钓艇 沈周卧游图册之设色画菜花 沈周卧游图册之设色画秋江坐话 沈周卧游图册之设色画秋白云 沈周卧游图册之末开题跋 【沈周卧游图册】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《卧游图》册，明，沈周绘，纸本，设色，共十七开，每开纵27.8厘米，横37.3厘米。
　　首开自书“卧游”，钤朱文“沈氏启南”印，其后分别绘石榴、平坡散牧、栀子花、山水小景、秋山读书、枇杷、雏鸡、芙蓉、仿倪山水、梅花、杏花、秋柳鸣蝉、江山坐话、白菜、江山垂钓、仿米山水、雪江渔夫等山水、花鸟小景。每幅画中均有画家自题，结合画面物象抒发其内心感受。落款后钤朱文“启南”、白文“石田”或白文“石田翁” 等印。
　　根据末开画家自题，可知该册页的“卧游”之名源自南朝宋宗炳在居室四壁挂山水以卧游的典故。然而不同于挂轴的是，该图册还可于卧床时仰面翻阅。 由此可见画家的绘制初衷和生活情趣。
　　第三开平坡散牧，右上画家自题：“春草平坡雨迹深，徐行斜日入桃林。童儿放手无拘束，调牧于今已得心。沈周。”下钤朱文“启南”印。画面左上有朱文“之”、“赤”印，右下钤朱文“昆山王成宪画印”、“士元”印，左下钤朱文“启南”印。
　　第六开秋山读书，左上画家自题：“高木西风落叶时，一襟叶夹坐迟迟。间披秋水未终卷，心与天游谁得知。沈周。”后钤朱文“启南”印。画面右下有朱文“昆山王成宪画印”，左下有朱文“士元”、“卧庵所藏”印。
　　第七开枇杷，右上画家自题：“弹质圆充饤，蜜津凉沁唇。黄金作服食，天亦寿吴人。沈周。”后钤朱文“启南”印。画面右下有朱文“士元”、“卧庵所藏”印，左下有朱文“昆山王成宪画印”。
　　第十开仿倪山水，画家自题：“若忆云林子，风流不可追。时时一把笔，草树各天涯。沈周。”后钤朱文“启南”印。画面左下有朱文“昆山王成宪画印”、“映山珍藏”印，右下有朱文“卧庵所藏”、“士元”印。
所谓“卧游”，是指在家里欣赏山水画。　　沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒古、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。　　　　　　　　　　　　　册页的组合形式类似西方绘画中的组画，这种艺术形式在山水画中能够比较完整地展现一个地域不同的自然景观，在花鸟画中可以从多重角度、时节去描绘其自然姿色。在人物画中，可以完整地叙述一个历史故事发生的全过程或细化表现某种道德观念。