【陈师曾拄笏拜梅图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《拄笏拜梅图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵135.3厘米，横39.3厘米。
　　自题：“拄笏拜梅花。癸亥长夏修水陈衡恪师曾。”钤“师曾”、“陈朽”、“师子独行”印。
　　“癸亥”指民国十二年（1923年）。
　　图中以墨笔圈花法画梅花，画石则全用浅绛色。梅与石相互衬托，使梅花的峭拔与石块的朴拙对比得格外鲜明。构图别出新意，行笔颇见力度。　　“笏”即朝笏，是古代大臣上朝时手中持的狭长板子，也称“手板（版）”。《世说新语·简傲》：“王子猷作桓车骑参军，桓谓王曰：‘卿在府久，比当相料理。’初不答，直高视，以手版拄颊云：‘西山朝来，致有爽气。’”王子猷任桓冲的车骑参军时，桓冲对子猷说：“您在相府很久了，按理应该提拔重用了。” 子猷开始不答，只是把头抬得高高的，而后用笏拄着脸颊说：“西山的早晨倒是挺有清新的景象。”言下之意对俗事不屑一答。后以“拄笏看山”比喻在官而有闲情雅兴悠然自得状。　　陈师曾（1876—1923年），又名衡恪，号朽道人、槐堂，湖南省凤凰人。湖南巡抚陈宝箴孙，著名诗人陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育工作，善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。