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恽寿平灵岩山图卷美术作品

时间:2020-11-24来源:作者: 点击:
【恽寿平灵岩山图卷】

  《灵岩山图》卷,清,恽寿平作,纸本,墨笔,纵20.7厘米,横107.2厘米。
  本幅署款:“毗陵弟子惲格畫並題。”右上方自识:“先香山翁曾爲和尚寫靈岩圖,題其幀首曰:‘此山之趣在背,寺之趣在面,水之趣在天,蓋以側面取勢,令湖光出其上。'惜此圖逸去,無從懸購,今追用此語直寫正峰,自落紅亭以上剪取芙蓉城一片爾,而全形具焉。如須彌山七寶所成,上下四旁,各具一種色,色色不同,所見皆須彌也。呈老和尚鑒之。毗陵弟子畫並題。”
  又自识:“昔黃子久畫富春山卷,頗自矜貴,攜行簦曆數年而後成。頃來山中鏡清樓上,灑墨立就,曾無停慮,工乃貴遲拙,何取速,筆先之意深愧于古人矣。壽平格又跋。”钤“正叔”。引首清弘储题诗,钤“ 中吳研山簡石”等印7方。后幅清明昙等6家题跋,钤“西蠡經眼”等印14方。
  清康熙三年(1664年)二月上浣,31岁的恽寿平随父亲明昙云游苏州,拜访了当地著名的灵岩山禅寺住持弘储,时值弘储60寿诞,恽寿平潜心作此图,其父撰《灵岩山赋》,以示恭贺。恽寿平的山水画作品有许多是根据游历所见而创作的写生之作。这些作品,并非是对自然物象作纯客观的描绘,而是根据自己的创作需要进行主观上的审美取舍、提炼、概括等。此图重点表现的是灵岩山,作者便运用远近、疏密、高低互衬的美学原理,将灵岩山两侧的景致作陪衬性的淡化处理,由此更好地表现主题,烘托出灵岩山的空灵秀色。此幅当属恽寿平写景山水画中形式美与意韵美相得益彰的典型之作。  位于江苏苏州之西,今属江苏吴县。此山自宋代始便是僧家参禅礼佛之胜地。山上建有灵岩禅寺、多宝塔、吴王井等古迹。                恽寿平(1633—1690年),又名格,字正叔,号南田、白云外史等,武进(今江苏常州)人。早年工绘山水,宗元人王蒙画风,笔墨清灵秀洁,意境萧散幽淡。后改绘花鸟,远师宋徐崇嗣,近学明人,注重写生,更发展了没骨技法。所画花鸟禽鱼很少用笔勾线,主要以水墨直接点染,追求天机物趣,一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大,开创了 “常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”,亦称“清六家”。    在今浙江桐庐县西,相传汉代严子陵曾耕钓于此,因而有名,又称“严陵山”。               中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方,一般用以题写书画名称或高度概括的品评,多为四字,与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其,故称“引首”,最早在明初出现。    弘储(生卒年不详),字澹雪,号退翁。为清顺治、康熙年间灵岩禅寺住持高僧。他曾集资修葺禅寺旧观,卓有成效。与恽寿平父子友情甚笃。    明昙(1612--1678年),俗名恽日初,字仲升,号逊庵,毗陵(今江苏常州武进县)人,恽寿平父。明崇祯六年(1633年)得副榜贡生,他志向高远,但难展宏图。明亡之际,参加抗清斗争,失败后,削发为僧,僧名明昙,字人华,号古曲阿间叟。自此习文讲学,淡泊余生。著有《见则堂语录》、《不远堂诗文集》等。            

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