《茅屋话旧图》轴,明万历七年(1579年),宋旭绘,纸本,墨笔,纵66.8厘米,横32厘米。
本幅有长题,落款“万历己卯十月廿檇李宋旭”,钤“初阳”朱文、“檇李宋旭”白、朱文、“石门山人”白文印。“己卯”为明万历七年(1579年),宋旭时年55岁。
此轴绘篱墙茅屋,修竹嘉木,陂陀巨石,二雅士对坐攀谈。画风清朗,构图简练,笔墨苍润,意境高远。题记中流露出对昔日在孙克弘的雪居园中结社赋诗的怀旧之情,亦表明此图是为旧友冯万峰而作。画面描绘的应该是画家与冯氏谈诗论道之景。 宋旭(1525—1606年),字初阳,号石门山人,浙江湖洲人,后徙居上海松江。宋旭一生喜云游,多居于寺庙精舍,日就禅灯孤榻,时人即用“发僧”来称呼他,即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚,法名祖玄,自号天池发僧、景西居士等,具体卒年不详,从他尚有1606年作品存世,知他此年还在世。<br> 宋旭的画法继承明代吴门绘画传统,主要师法明四家之一的沈周,最擅长画山水,兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉,并加入自己的理解,形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法,尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至,曾说:“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程,前古莫能方驾,近代难继后尘。”(见《无声诗史》卷三)由于他能远师古人,近取成法,创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格,并对明末松江地区的画家产生了长足的影响,世人遂称其为“苏松派”的开山之祖,明末赵左、沈士充等皆出其门下。 孙克弘,一作克宏(1533,一作1532—1611年),字允执,号雪居,华亭(今上海松江)人。官至汉阳知府。天资高敏,刻意书画。擅画山水、花鸟、竹石、佛像,尤以花鸟著称。师法沈周、陆治,兼能工笔和写意,作品有粗、细两种面貌,或水墨,或设色,风格淡雅,自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”<br><br>