【吕纪桂菊山禽图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《桂菊山禽图》轴，明，吕纪作，绢本，设色，纵192厘米，横107厘米。
　　此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品。所绘主体花鸟：绶带鸟、八哥、桂花、秋菊，均属于祥瑞、珍贵之物，寓有富贵长寿和君子节操含意，内容明显地反映了皇家的艺术和审美旨趣。
　　画面的物象既真实地展现了生物的自然本性，也形象地表达了内涵的寓意。桂树干粗叶茂，枝头繁花如锦，黄色金桂似散出阵阵幽香；石畔数丛菊花，红、黄、粉、白，色彩斑斓，竞相斗艳；枝头八哥相对鸣叫，突出了其善鸣秉性；绶带鸟身姿优美，深蓝色羽毛分外夺目。花鸟绚丽的色泽和生动的情致，营造出喜庆、欢悦的气氛和吉祥、华美的意趣。
　　此图画法工整鲜丽，继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间，也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画风格。　　　　吕纪（约1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和指挥同知。以花鸟画著称，典型风格为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予吉祥富贵寓意，形式上也追求富丽华美的审美意趣，风格是鲜明的宫廷艺术特色。笔墨表现多工写结合，花鸟工细，背景粗健，通过对比、陪衬，有力地突出了主体禽鸟。其画风在明代宫廷花鸟画中影响最大。　　　　　　　　　　　　　　　亦称“鸜鹆”、“鸲鹆”，椋鸟科。翼羽有白斑，飞时显露，显“八”字形，故称“八哥”。雄鸟善鸣，经训练能模仿人的声音，富有灵性，亦属祥瑞禽鸟。　　　　　　　　　　　　　　　　即“木犀”，木樨科，秋季开花，黄色或黄白色，极芳香，常见的有金桂、银桂、四季桂等，为珍贵的观赏芳香植物。“桂”按谐音为“贵”，带富贵之意，故常用“折桂”一词表示科举及第。　　　　　　　　　　　　　　　　即“菊花”，菊科，秋季开花，不同品种显黄、白、粉不同颜色，为著名的观赏植物。饮菊花酒能使人长寿，故菊亦称“延年”。菊花开于草木衰微的秋天，傲视风霜，犹如隐逸者，故又名“节花”，与梅、兰、竹并誉为“四君子”。　　　　　　　　　　　　　　　　《太平御览》卷九五七引《淮南子》：“月中有桂树。”同书卷四引《虞喜安天论》：“俗传月中仙人桂树，今视其初生，见仙人之足，渐已成形，桂树后生焉。”是月桂之说，自汉晋以来即已有之，至唐人小说，又有吴刚伐桂之说。　　　　即指五代黄筌开创的花鸟画风。黄筌（约903—965年），字要叔，四川成都人。后蜀宫廷画家，北宋初又入北宋画院。作品多绘宫禁中的珍奇花鸟，画法工整鲜丽，勾勒填彩，称为“勾勒法”，形象生动逼真，又有“写生法”之谓。风格精细富丽，故有“黄家富贵”之称。其画法传至北宋画院，被定为规范样式，遂奠定了宋代宫廷花鸟基本格调，也成为“院体”花鸟的传统渊源。<br>　　<br>　　　　亦称院画。是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画。作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备。南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上，更加讲求构图的简洁，强调画面的空灵，又有新的发展。　　　　中国画技法，即线条较为工整，敷染墨、色略为粗放之画法。