中国画的最高境界,在于留白。
美学家宗白华所说:"空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简,简而练,则理趣横溢。"
老子曾言,“虚而不屈动而愈出,多言数穷不如守中。”
天地之间,不出其右,只有保持一定的空,才能其用无穷。生活中的“空”即是留白,也是一种舍弃,只有部分舍弃,才能得到成全。正所谓,水满则溢,月满则亏。
画家可以在画中创造另一个天地,要如何画,就如何去画;有时要表现现实,有时也不能太顾现实,这种取舍,全凭自己思想。何以如此?简略地说,大抵说画一种东西,不应当求太像,也不应当故意求不像。求他像,当然不如摄影,那又何去画它呢?所以一定要在像和不像之间,得到超物的天趣,方算是艺术,正是古人所谓“遗貌取神”,又等于说我笔底下创造的新天地,叫识者一看自然会辩认得出来;我看到真的就画下来,不美的就抛弃了它。
梅花小鸟
江湖容我着扁舟 与客携壶胜日游
中国画的最高境界,在于留白。
美学家宗白华所说:"空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简,简而练,则理趣横溢。"
江南莺乱草如茵 正有观河面皱人
老子曾言,“虚而不屈动而愈出,多言数穷不如守中。”
天地之间,不出其右,只有保持一定的空,才能其用无穷。生活中的“空”即是留白,也是一种舍弃,只有部分舍弃,才能得到成全。正所谓,水满则溢,月满则亏。
到此欲骄日月 回头又失蓬莱
江静潮平岂偶然 一山终过一山连
横槊发浩唱 酿酒忆临江
风渐暖,只觉起来能倦。
飞絮落花君不管,瑶阶浓绿换。
小扇罗纨羞展,双凤檀槽争按。
谁说归程天样远,量愁天更短。
西津桥下水茫茫 游子思归问野航
画家可以在画中创造另一个天地,要如何画,就如何去画;有时要表现现实,有时也不能太顾现实,这种取舍,全凭自己思想。何以如此?简略地说,大抵说画一种东西,不应当求太像,也不应当故意求不像。求他像,当然不如摄影,那又何去画它呢?所以一定要在像和不像之间,得到超物的天趣,方算是艺术,正是古人所谓“遗貌取神”,又等于说我笔底下创造的新天地,叫识者一看自然会辩认得出来;我看到真的就画下来,不美的就抛弃了它。
日落佘山看不见 碧树浅水一轻航
片帆正饱桃花水 野艇初维杜若洲
峒关蒲雪
梅花小鸟
红叶小鸟
飞天图
飞天图
钗果花萼压鬓红
翩翩芳草间,远起莫愁堂。
美人挥舞袖,高举如霓裳。
彩蝶随秋风,文锦映斜阳。
团扇未弃置,惊鸿自飞扬。
罗衣昔日御,曾以侍秦王。
今看画图中,仙风吹鬓香。
老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。
蕉荫逭暑图
松下高士
生烟老树挂高坡,渔艇随风荡晚波。
极得意时挥洒去,自然丘壑不须多。
蕉荫高士
老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。
根头更有千岁苓, 问谁与说长生诀。