在中国古代,渔、樵、耕、读,常常被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,以表达作者避世遁隐的愿望,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代,汉族文人仕进无门,社会地位骤降,江南士人遭遇尤甚。于是,“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中,其中以吴镇的《渔父图》最为典型。此画绘远山平岗、茂林溪流、钓舟渔夫。笔法圆润,墨色沉郁。图上正中草书“渔夫辞”一首,并款署“至元二年秋八月,梅花道人戏作《渔夫》四幅并题”,下钤二印,由此可知吴镇原作为四幅《渔夫图》,此图乃其中之代表。
在中国古代,渔、樵、耕、读,常常被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,以表达作者避世遁隐的愿望,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代,汉族文人仕进无门,社会地位骤降,江南士人遭遇尤甚。于是,“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中,其中以吴镇的《渔父图》最为典型。此画绘远山平岗、茂林溪流、钓舟渔夫。笔法圆润,墨色沉郁。图上正中草书“渔夫辞”一首,并款署“至元二年秋八月,梅花道人戏作《渔夫》四幅并题”,下钤二印,由此可知吴镇原作为四幅《渔夫图》,此图乃其中之代表。
发布时间: 2022-12-28 17:33:57
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