在画的右上角有蓝瑛题字,说明这幅画的灵感来源是元代画家赵雍。赵雍擅长画青绿山水,蓝瑛也使用相同的技法。画山石的时候,先用「披麻皴」来描绘质理,然后上面再轻轻罩染一层石青、石绿的颜料。山峰上的苔点和攀附松身的女萝,也是用冷色调的石青敷填,显得十分醒目。蓝瑛灵活地运用元代绘画的模式,将它转化成新的绘画语汇,再融入自己的创作之中。从这幅〈溪阁清言〉,我们可以看到明末仿古山水发展的一个面貌。
在画的右上角有蓝瑛题字,说明这幅画的灵感来源是元代画家赵雍。赵雍擅长画青绿山水,蓝瑛也使用相同的技法。画山石的时候,先用「披麻皴」来描绘质理,然后上面再轻轻罩染一层石青、石绿的颜料。山峰上的苔点和攀附松身的女萝,也是用冷色调的石青敷填,显得十分醒目。蓝瑛灵活地运用元代绘画的模式,将它转化成新的绘画语汇,再融入自己的创作之中。从这幅〈溪阁清言〉,我们可以看到明末仿古山水发展的一个面貌。
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