从张大千《沧浪渔笛图》的风格来看,当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格,图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒,以及水波、水纹的画法,都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色,而与其临写的仇英的画风,其实倒是有着一定距离的。虽然此图无论在造型还是在构图上,与仇英《沧浪渔笛图》的原作几乎做到了分毫不爽,然而事实上在今天这个信息发达、资料公开的时代,要判断此画并非仇英的真笔,其实已不困难。仇英的画风,祖述南宋院体的李唐与刘松年,以善偏锋刷掠、勾写精工见长,《沧浪渔笛图》原作便充分地体现了这一特色。