山水画山石的画法是学习国画的朋友们一定要学习的，因为山石无论是在国画人物还是国画花鸟还是国画其他的，都可能会需要画到山石。今天学画画网就为大家带来了山水画山石的画法，喜欢国画的朋友快来学习山水画山石的画法吧!
石皴法是中国画表现技法之一。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹)，因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法。
勾勒。一层一层勾，线条要求比较毛，由前层向后层勾勒，有条不紊。
勾完就可以加皴了。调好墨后，把笔的水分用旁边的备用宣纸吸干水分，皴用刷笔方式统一方向刷出虚实相接的效果。且注意皴上不皴下，要遵循阴阳向背的原则，受光的地方不加，一般上少下多，上虚下实，才能体现体积和前后关系。要画出真实感，需要多加练习，不要急于求成。
点。点用来表示抽象的花草树木。草的点一般不能过于实，要立体。快而有力的布满山头
擦。擦的方法即把笔的水分和墨降到最低，用较吸水的纸吸干一点，向纸面摩擦。这里用擦的方法表示云雾或者山的石面或者其它抽象的块面。
熟练的画好一个山头后，就可以慢慢的增加直至一副完整的画。接下来，介绍一种结锁皴，如图，就像很多把锁环环相扣。
然后加点加皴，笔逆锋和顺锋交叉进行，勾、皴、擦、点四种基本方法前后交错进行，不需要硬按步骤，当然是在熟悉的前提下要求这样的变化。然后增加了山头的同时要增加虚实。注意皴与不皴的界面要过渡自然，不然会有明显的黑白分割线。
慢慢的丰富画面，近山画满了，就着手远山，远山虚而生动，主要控制笔为较干的状态，云雾用擦的方法体现，缠绕在山间，远山近山，一重一轻，自己视画面决定。山水画只要多加练习，就会发现，一遍比一遍效果好，且上手快。越画画面越丰富，层次感越鲜明。
说完了勒，皴、擦、点、染之后，我们来重点说说皴法。皴法是表现各种石质纹络的主要手段;是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言;它既具象，又抽象;它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质;也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前，在表现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。
皴法大体可分为：披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等，不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。有的先勾后皴;有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变，否则就会缺乏变化，呆板不生动。
山水画山石画法(披麻皴)
披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。
其画法要领：多用“中”“偏”锋(笔含水份要少)，行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大。
山水画山石画法(斧劈皴)
斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此画法又有所兴盛。此法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为,统治者要求画家着力表现国家的兴盛山川的秀丽。斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。
此画法的要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法巧妙结合,虚实相兼,变化多端。有人认为此法阳刚有余而韵味不足,其实不然,还是没有充分掌握其要领。用此法切记：外轮廓线不能太“实”;要反复皴染,层层透气;必须与渲染相结合(不至于太“干”太“燥”)，在强化阳刚的同时，要画得润泽;建议最好用绢和熟宣纸来表现。
山水画山石画法(云头皴)
云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健之貌。郭熙用此画法创作出许多千古绝唱的伟大作品，如：《早春图》、《关山春雪图》、《幽谷图》等。
其画法要领：画峰顶轮廓线时，中锋行笔，画山低轮廓时，拇指、食指、中指碾着笔管行笔，笔锋要有变化，不可仅用中锋画轮廓线，且多数地方不可一次画完，要反复描摹。皴法多用侧峰画出，并要求湿笔画皴法，变化多端，这一点很难掌握，须常加练习方能做到。渲染时，一定要重点突出，不可平均施力，层次变化多，黑白变化明显。此画法贵在浑厚，技法要求颇高，难以掌握，后人很少用此法(成本高-最好用绢本，作画时间长)。清代的袁江、袁耀虽是用此法的高手，但画的清逸单薄，不能很好把握此法。
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