罗伦斯·阿玛，泰德玛爵士（Alma-Tadema,1836-1912）是英国皇家学院派画家中的世俗装饰大师，他把拉斐尔前派掀起的古典主义风潮推向前进，首先以饱含情韵的笔触描绘着梦幻般的古典世俗题材，并使得这种题材创作发展成为维多利亚时代艺术的中心。他生于荷兰，而且只在三十多岁的时候来英国待过，然而，1873年罗伦斯。阿玛。泰德玛获得了英国国籍。

英国画家泰德玛人物油画《发现摩西 The Finding of Moses》

1902年，工程师约翰·艾德先生以5250英镑订购了这幅画。这幅画取材于圣经故事：埃及法老下令将所有的以色列男婴都扔到河中淹死，摩西的家人将摩西放入蒲草箱，安置在河岸的芦苇丛中，被经过这里的埃及公主发现，于是公主收养了摩西。画面色彩明亮，充满浓郁的异国情调。这幅画是泰德马在1904年所作的唯一一部作品。画面的远景是埃及的奴隶们正在修建金字塔的情景；而画面中的花瓶等物品都是泰德马严格按照大英博物馆馆藏的真实物品刻画的。

英国画家泰德玛人物油画《安东尼式的浴池 The Baths of Caracalla》

浴池是罗马的最显著象征，也是表现奢侈的最好题材之一。因为泰德马亲自拍摄过罗马浴池遗迹的照片，在想象中他并不难重现那些各色的大理石，异国情调的石头装饰，铺在池底的马赛克拼贴画等细节。浴池一向是反应罗马社会生活的最好场所。如图所示：一般是在午餐后的几个小时，人们在浴池中锻炼，洗浴，社交。前景中的几个女人完全沉浸在谈话中。她们身后有男女在有用，嬉戏，还有吹笛收在营造娱乐气氛。泰德马只是在反映罗马奢侈生活的图景，丝毫不含任何对道德不满的意味。

　　英国画家泰德玛人物油画《去色列斯神庙的路上 On the Road to the temple of Ceres》

色列斯是罗马的谷物女神，四月是她的节日。画家的灵感来自维吉尔关于这个主题的诗篇。由于诗歌中提到“舞蹈”，泰德马在这里第一次描画了充满动感的舞蹈场面。中心任务也是披着兽皮，敲着手鼓，翩翩起舞的乡村女孩。由于泰德马大多数作品中都是坐着或倾倒的静态形象，我们不难看出图中人物的动作有些笨拙和失调。

英国画家泰德玛人物油画《法老粮仓的预言者 Joseph, Overseer of Pharaoh`s Graneries》

这是泰德马最后一幅埃及背景的画，仍然表现《圣经》主题。《创世纪》的第41节描述约瑟为法老解梦，他梦见的七头母牛和七支麦穗的故事，寓言了埃及以七年为周期的丰年和灾年，使埃及做好准备，迎接丰收免除灾祸。图中表现约瑟坐在宝座上发出预言，一个书记官在一旁记录。图中的背景细节显示了画家深厚的埃及考古学功底，但他的埃及作品获得的名声也大多是出于对他这种功底的尊敬而不是对其美学价值的热衷。

英国画家泰德玛人物油画《在希望和恐惧之间 Between Hope and Fear》

一个半卧饮酒的老者，顶着前景郑重的执花的羞涩少女。这是泰德马蹭涉及的“洛丽塔”主题。在后面墙饰上，画着萨蹄尔（半羊半人的森林之神,醉汉和色鬼的象征）扛着一个男性生殖器。这暗示着两个形象间的色情关系，甚至可能是妓女和嫖客的关系。少女情节是维多利亚时代的典型情节，其复杂的地方在于，维多利亚文化既以少女为纯洁象征，但她们又难免充满情色意味。

英国画家泰德玛人物油画《在希望和恐惧之间 Between Hope and Fear》

一个半卧饮酒的老者，顶着前景郑重的执花的羞涩少女。这是泰德马蹭涉及的“洛丽塔”主题。在后面墙饰上，画着萨蹄尔（半羊半人的森林之神,醉汉和色鬼的象征）扛着一个男性生殖器。这暗示着两个形象间的色情关系，甚至可能是妓女和嫖客的关系。少女情节是维多利亚时代的典型情节，其复杂的地方在于，维多利亚文化既以少女为纯洁象征，但她们又难免充满情色意味。

这位伟大的亲英派画家，不仅是英国皇家艺术学院的重要创始人之一，更在1899年获颁骑士爵位。