蕉女 镜心 设色纸本 作者 林风眠 尺寸 32×32cm 

林风眠是20世纪中国现代美术重要的艺术家之一。他早年赴法国留学，受到当时欧洲盛行的立体主义、表现主义、象征主义等现代主义诸流派的影响。但是他另一方面却很关注汉画像石、画像砖、陶瓷等民间美术，形成独特的艺术风貌，是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人之一。在画幅上，林风眠大胆改革传统地手卷和挂轴式地长方形画幅，而采用方形构图；结合中国水墨和西方水彩，以墨当彩，自创彩墨画，在仕女、花鸟、戏曲人物等题材领域展开融合中西的探索。

林风眠从留学法国开始就进行人物画创作，回国后在杭州国立艺专任教时期、重庆沙坪坝时期、解放后再回到杭州、上海，以及后来前往香港后，不同时期其人物画有不同的风貌。其中最著名的仕女人物画和戏曲人物画，从画面上可以看到马蒂斯、莫迪里阿尼、毕加索等人的影响。

这三幅作品根据其风格分析应该是20世纪40年代初左右创作的作品。在当时民族抗战的大背景下，林风眠经历迁徙、并校、学潮和辞职，在辗转浙江、江西、湖南、云南等地后来到重庆。与此前受到北欧表现主义影响而创作《人道》、《痛苦》、《悲哀》、《死》等宏大悲怆的作品相比，此时林风眠的创作已转向关注具体的人生与对象。具体表现在题材选择上，Lot2515为蕉女，Lot2516为陶工，Lot2514为木匠，皆为寻常劳动人民，以流动的笔线勾画动态，草草点出五官，并不做细致的刻画。人物安排在具体劳动场景中，以墨线勾画出人物坚实的形体和周围静物的界限，然后用浓郁的赭石色、石青色、石绿色、藤黄色、洋红色等传统地彩料晕染出人物的衣服、肌肤和环境杂物，画面透着一股质朴的风味，极好突出人物的形象的勤劳纯良。由于林风眠受过西方油画体系的训练，因此有着扎实的构造形体的能力，又由于从小深受民间艺术熏陶，到法国后又再导师扬西斯的指点下参观各大博物馆，研习馆藏中的中国陶瓷、青铜器、汉画像石等，由此可以在传统写意文人画之外开辟另外一片天地。

 

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