1967年作 溪山烟霭 镜框 设色纸本  尺寸 73×50cm  

来源：香港佳士得，中国十九二十世纪书画拍卖，1993年10月24日，编号281。香港苏富比，中国书画拍卖，2009年4月5日，编号437。展览：香港，“大千居士近作展”，1967年。

张大千1954年举家移居巴西，并兴建住所，名为“八德园”。他常于八德园内的人工湖，五亭湖，取得艺术灵感而作画。画家1967年于五亭湖上作此画，其时他正准备将于香港展览，此画更成为该展览的图录封面。

张大千1961年出版文章《绘画的艺术》，说明“优雅”和“新鲜”的重要性。此画表达了画家坚定的美学理念以及他以泼墨这种创新的手法去描绘山水的信心。张大千于50年代末开创泼墨泼彩画风。期间与毕加索的畅谈，更加坚定了他在继承传统基础上的创新理念。1965年至1969年间，大千先生的泼彩风格已达巅峰。此幅作品即为该时期创作。画面乍看上去混沌一体，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕，显现出山涧的深不可测，一股清冽之气沁人心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。

张大千的泼墨泼彩画法，最震撼人心的是他的色彩。对色彩的重视，从他敦煌临画即已开始。画中，他用石青、石绿，色彩效果发挥强烈，犹如蓝绿宝石纯净透明，极具视觉冲击力，表现出他对色彩极敏锐的天分。张大千将传统山水中没骨、泼墨和大小青绿的技法结合运用，并吸收西方抽象艺术的要素，重视笔法和渲染，将水墨和青绿、泼墨和泼彩融为一体，用重色能使之透明，施艳色而不觉浮躁，并能在墨与色上反复将积、泼、破、皴诸法交错使用而不显淤滞，可见大千用水功力之深厚。画家泼彩时更略去不必要的细节，抽象画面有如在描写心中仙景一样，创造泼墨泼彩方法的巅峰之作。