张大千作品: 秋禊雅集图

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张大千作品: 秋禊雅集图


秋禊雅集图 

镜心 设色纸本   

作者 张大千 

尺寸 78×34cm  

创作年代 1944年作 

题识:甲申秋禊第七集写为君惠道兄即乞法教,大千张爰。

钤印:张爰之印、大千  

赏析:


高蹈清逸 文人雅集 ---张大千《秋禊雅集图》赏析 “雅集”,是中国历代文人名士以诗会友、以画达意,进行园林宴游的一种集会。魏晋时期的“竹林七贤”因提倡玄学清议,隐逸山林结为竹林之游,开文人雅集的历史端绪。东晋王羲之的《兰亭序》记载了魏晋名士“兰亭修禊”、“曲水流觞”的雅集活动,传为千古美谈。“修禊”作为魏晋时期固定于阴历三月上旬举行的祈福活动,以水边嬉游来消除不详。后世文人出于对魏晋风度的向往,纷纷以“雅集”的形式效仿之,来进行弹琴赋诗、题石作画、谈禅论道等活动。文人雅集也因其丰富的文化象征性,而成为历代画家乐于表现的题材,它既是对现实生活的再现,又是对文人之间聚散离合的情感抒怀。在古代的“雅集图”中,最有名的莫过于北宋李公麟的《西园雅集图》。此后,元明清的文人画家也多写“雅集图”,来追慕和象征文人高雅的精神气质。 在民国,古风盎然的“雅集”依然为文人士子所崇尚,各种书画社团以正式或非正式的形式定期举行书画集会,切磋艺事,互为交游。1933年,“正社书画会”成立于江苏苏州,由吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山等四人发起组织,张大千也为该社的成员之一。在同年中秋前昔,于苏州惠荫园举行诗词书画的雅集盛会,吟诗作词、对酒高歌、观园赏棠,成为近代文苑艺林中的盛事。对于这次“雅集”的记载,有号称“江南才子”的范烟桥和常州词人谢玉岑的文章诗词传世,另外,张大千也效“兰亭秋禊”的典故而作《惠荫园秋禊图》加以纪念。此后,张大千绘制过多幅“秋禊雅集”的作品,并在抗战时期迎来了这种“雅集”题材的创作高峰。 此帧《秋禊雅集图》作于1944年,此时张大千已完成历时两年的敦煌之行,并积极往返于成都、重庆作“张大千临摹敦煌壁画”的巡回展览。在此期间,张大千名声大噪,广为交游集会,构思了多幅以“雅集”为题材的作品,其中尤以1945年在成都昭觉寺创作的八屏《西园雅集图》为集大成者。可以想见的是,从张大千早期作《惠荫园秋禊图》记录在苏州惠荫园中的文苑盛会,到抗战时期借“西园雅集”题材来抒发自己对故人交游的缅怀之情,“雅集”在现实层面和精神维度上均是其重要的书写题材。从题跋上可知,此图象征的是甲申(1944年)秋季的第七次交游活动,是张大千为友人刘道龢所写。刘道龢,字君惠,四川华阳县人,擅书法、精音律诗词,毕生从事教育工作,抗战时期任四川大学中文系教授。他与张大千的交游关系还体现在张的多幅作品中,如40年代张大千在成都为川剧演员祝婉秋写照时,刘道龢以“帘外竹芊芊,窗间人独坐,原来竹与人,究竟无两个”为作品题诗。另外,在张大千1943年为友人滨莽所作的《绿波春远》手卷中也附有刘的题跋。从中可见,抗战后期在重庆、成都等大后方所盛行的文化人之间的交友风气。 此外,值得关注的是张大千在此幅《秋禊雅集图》中所运用的绘画形式。“雅集图”最初是希望能够真实地记录所举办的文人集会活动,如《西园雅集图》中的人物身份均能够一一辨别。但从明代开始,“雅集图”在视觉上分化出两种判然有别的审美趣味,一类表现为对参与雅集文人的身份标榜,注重人物面部精神的刻画;另一类则极力消解文人的个体差异性,以简略甚至不辨面目的形象置身于山野丛林之中,仅作为“雅集”的精神符号而存在。张大千此幅作品的绘画语言即属于后者。图中以五株古树环抱而成一庭园环境,古木参差各异,或挺秀直立、或欹侧相合,笔致娴雅工致,设色清新明丽,营造出一派秋高气爽的意境。在林下,一群高士正在悠游宴集,他们或坐或倚、高声畅谈,三个童子侍奉其间,人物存形细小,虽被完全纳入庭园的主体结构中,但仍强烈地传递出文人雅集所标榜的高蹈清逸的理想境界。此帧张大千的《秋禊雅集图》,既于题材和历史渊源中传递着丰富的人文气息,又在笔法设色和形式语言上透露出一股强烈的文人气息,可视为本次秋拍中的精品之作。

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作者张大千 题材风景 形式中国画 流派 色系水墨色 幅式竖图 编号20321 模式RGB 格式JPG 尺寸1369 x 3205 像素 大小2.38MB 是否原创 上传时间2017-05-07 11:12:13
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