吴冠中 山菊花  年代： 1985年作  尺寸： 55×45 cm. 21 5/8×17 3/4 in. 约2.2平尺  

野菊

文/吴冠中

草丛中，石隙间，小路边，野菊开得欢，是孤芳自赏吧，因不易引人留意，匆忙的人们没工夫看这些细碎小花。我们在农村劳动，在一色苍黄的泥土间耕作，偶见黄土里冒出一簇野花，虽是小小的花朵，色彩也并不夺目，但却感到灿若星星，亮如珠宝。道是无华却有华，我发现了钟情的题材。

但美丽的野花是分散的，东窜西爬，全不照顾画家写生的困难。我竭力选取较集中的浓郁团簇，照猫画虎，扩大其面积与威力，构成座山雕式的野菊王国。移来石块，既伴君王，又当卫护，更重要的任务是以其宽畅之面的单纯对照繁花之稠密。纤纤高高的细草交错了整个画面，加强了草莽家乡之本色。细草，坚劲而细长，油画笔对此无能为力，用尖刀刮出，既增添了层次，又赋以俏巧。

作完该幅画，读到王进家同学写的一首关于野菊的诗，感到诗与画之间有通感，便改了他的诗，作为这幅画的注脚：

野菊花

一朵朵，一簇簇，一片片，

亮晶晶，胜娇艳，青红黄白皆常见。

池畔、沟旁、大路边，

乐与杂草长相伴。

莫道瘦，根深叶茂总劲健，

不识施肥与浇灌。

展枝着花总随便，

都缘无修剪。

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当菊花开遍大江南北之时，正是西风萧瑟，蕊寒香冷的季节。山花烂漫的日子是一抹黄，一抹白的渲染，一道道的油彩，浸润在眼里，是一份过目不忘的情怀。吴冠中笔下的山菊花，在油画的笔触下依然拥有那份傲寒独立的神态。不惧西风狂烈，只留一份香气缭绕。那朵朵山菊花虽然有着油画的笔触，却依然保持着那份传统的气节，依然是民族心底里那种伟岸的存在。

一直致力于油画中国化的吴冠中在这幅油画中泼洒着他的笔墨。油画，典型的西方画的技法，菊花，中国传统四君子的的存在。 两种文化的代表在一幅画纸上完美融合。而正是吴冠中的那一种锲而不舍的追求，才会让这幅画出现在观者面前。他执着的守望者在祖国，在故乡，在家园，在自己心底的真切情感。因而才会不断的探索，不断的努力，那漫山遍野的菊花早已超脱了具体的存在，而是一份精神的表达。

菊，花之隐逸者也。在中国人的心中都有一朵淡雅却不失其刚强的山菊花，在心中牢牢扎下了根。吴冠中的这幅山菊花，用油画的构图去描绘。色彩鲜艳，却不失其纯朴。一块灰暗的巨石，几株凋零的枝干，显示季节正是霜叶红于二月花的深秋，寒风中万物凋零但菊却一直傲然存在。无关乎风霜，只因心中不惧一切。几抹黄色的油彩，随意点缀，但却是氤氲着花蕊的清香。构图疏密相间，白色的花或紧密相拥或彼此相距却在总体上有一种心旷神怡的美。

菊花，世人心中傲然于世的存在。在吴冠中的笔触下，更昭示着他笔墨技法的纯属。不管什么技法都能去表现传统文化的气息。正是他的博大精深之处。（丁亚雷）

注：《春日山居》、《池塘春柳》（见参考图）为北京保利2011年第16期精品拍卖会拍品，与《山菊花》为同一藏家。