《梧竹溪堂图》为一山水小品。此图画山间一茅舍,旁有梧桐、修竹环绕,远处则是青山隐隐。画面景物平常、简约,却蕴含着清旷、幽深、静谧的意趣。
中文名 梧竹溪堂图
规 格 纵23厘米,横26厘米
材 质 绢本
画作类型 设色画
创作年代 宋代
作 者 夏圭
现收藏地 北京故宫博物院
画作内容:
此图设色画修竹、梧桐、茅屋、远山。这是一幅近似正方构图的小品山水画面。图中主要突出近景,近景描绘细致而写真,远景则粗淡而画虚,又是一幅虚实结合的山水风景画。近景是高大而扭曲的夹叶梧桐树,及挺立而柔姿的翠竹,在微风中摆动,互相交映,茅屋及草堂在树荫下显露。在这幽静的环境里,一位隐士在草堂中,面对高山溪水观景赋诗,敞开胸怀,歌颂大自然的美景。在茅屋与草堂前有护栏同着的院庭,主人在庭院里闲散时,可以听到溪水潺潺声,树叶的沙沙声,以及远处山风的呼啸声,同时可以怀诗朗颂;远景朦胧中有山峰映显,是山溪水的升腾,使山峰尤如在云雾中飘移。这水声、风声及诗人在山水问的朗渎声,可以组成人间大自然美好交响乐章,这就是夏圭山水中的具笔墨淋漓、云烟变态,饶有士大夫风骨的画面。
本幅钤藏印“李口谦忡氏”(白文)。裱边题签“宋夏圭”。对幅为“越东桂宜”题诗,钤印“听雨轩”(朱文)。
画作赏析:
此图设色画梧桐、修竹、茅屋、远山。构图上采用“一角”画法。画竹、树疏朗简洁,布局巧妙。全图笔法苍老劲健,下笔疾速果断。图中茅屋随手勾出,显得严谨而活泼。整幅画面层次鲜明,用浓墨写近景,再用淡墨画栏杆,远山则用花青略加渲染,使画面产生了强烈的空间感。 [4]
构图上采用所谓“一角”、“半边”之法,主要景色都集中在画面下部,左侧取其大自然中真实一角,与右旁渺无人烟的画面,只有山影在茫茫的雾气中浮动,构成了意境深远的山水画。所画竹、树疏朗简洁,布局巧妙,作者以粗笔浓墨勾出梧桐树干及叶丛,用中锋画竹竿,以楷书写竹叶,堂宇、栏杆画得破有成规,近处山石棱焦清晰,并有青苔点簇,树林中蕴现的秀石以浅墨勾出,又以淡水墨染之,与装饰性的梧竹,形成色差的对比。图中茅屋,不用界尺,随手勾出,显得严谨而活泼。远远的山形与天色几乎相混,只见有一笔勾之,远山用花青略加渲染,造成的深远景色,只能让观者在意境中识别,这是夏画中的意取胜的展现。在此幅画中,见到了作者较富装饰性的山水画。以自识“夏圭”款二字于左方树干上。
《梧竹溪堂图》画面简明地分成虚实两块,正是典型的“夏半边”构图。画中树木干枝曲折多弯,亦与马远树法相同。惟其用笔苍润含蓄,不似马远瘦硬刚劲,这大概与夏圭好用秃笔有关。建筑物也是用毛笔信手勾勒出来的,透视、比例都很合理,虽不及马远的界画法工细,却也别有韵味。若再细看,不难看到房柱、栏杆之类建筑构件是以较严谨、沉稳的线条组成,画屋顶茅草的线条则显得疏松、随意,这一细节透露出画家信手勾勒时仍很有分寸。由于画小景物不多,夏圭善用墨色的特点在《梧竹溪堂图》中表现得不是非常充分,然其墨色浓淡相济,足以将画面空间交待得层次分明,使景物密集处也有了几分空灵感。
发布时间: 2019-07-27 10:57:45
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