《溪山秋霁图》,宋代,王诜,绢本淡设色,手卷,纵26厘米,横206厘米,美国华盛顿弗利尔美术馆藏
《溪山秋霁图》绘秋日雨过天晴后的山青水秀。图上群山叠嶂起伏,江水空阔浩淼;近处雨后树木更愈翠绿,江边草屋掩映于树林中;山中可见数座屋脊;远处云雾下的山峦更显妖娆。该卷画风清润秀雅,用笔尖利。整幅画面布置有序,意境优美,正如宋人论画山水所写:出于可游可居之景。本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。以高远、深远开篇,高山耸立,远山缥缈,表旷野秋天的一派平和意境。树木茂盛,水边两人执杖而行,远处一骑驴高士携书童阔步前行。
《溪山秋霁图》由于年代久远,也或许是当初作者用墨的问题,所以画面较为模糊。淡墨双勾树干,轮廓线内以稀疏的淡墨沿树干皴擦而上,受光线似有似无。树干直立而上,蟹爪枝、仰叶点描绘晚秋的枯树寒林景象。画幅主景大山堂堂,山下茅屋、古树参天,山中寺庙隐约可见。画幅尾部尽显平远、深远,令人遐想翩翩。卷中忽而两山夹峙野水逶迤,忽而重岩叠嶂连绵而起,忽而江水横陈浩淼空阔,其中点缀高人逸士渔夫钓者,表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景,此图布置有序,意境优美,正体现了这一要求。
《溪山秋霁图》传为郭熙所绘,第一次见著录为晚明莫是龙所藏,并经文嘉、王穉登、董其昌题跋。再经张丑、吴升著录递藏至庞元济,可谓流传有序。《溪山秋霁图》画上无作者款识,元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏,定为郭熙之作,但此画画风清润素雅,用笔尖利,与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同,谢稚柳更定为王诜之作。宣和画谱记载所藏郭熙三十幅作品无《溪山秋霁图》。清代张丑《清河书画舫》记载:郭熙《江山秋霁图》陆生携示郭熙《江山秋霁图》卷,绢本、水墨极佳,后有文嘉、王穉登、董其昌三跋,乃莫云卿故物也。
清代吴升《大观录》记载:郭河阳《溪山秋霁图卷》绢本高八寸长六尺余,收藏诸印。绯艳溢目,岩岭稠叠,松不及半尺,人止寸许,殿屋檐牙仰承,林树枝干屈曲,石碛沙水萦带,而丘壑烘染空灵,一派烟云杳霭之气,秀润如湿,大家格制也。张珩《木雁斎书画鉴赏笔记》:此卷旧定作郭熙,盖据卷后文嘉跋。然笔墨虽佳,终觉不类。大凡山水为最,树次之,人物更次之,不能如河阳之功力悉敌。又构图布局虽是北宋典型,亦有许多欠缺,不能工稳。谢稚柳定为王诜之作,信而有征,其树尤与《渔村小雪》无异,宜从之。
文嘉跋:右郭熙《谿山秋鑓图》,乃真笔也。原有倪云林籤题并柯九思印章。今籤题已失,而柯印犹存,盖倪、柯二君所藏也。旧在予友杜君处,尝求先太史题而未果。今二十年矣,其子于始持来求跋。按熙之出,稍后于营丘,故当时以李成、郭熙并称,则固已崇重之矣。当时山谷诗云“玉堂坐对郭熙画,发兴已在青林端”,又云“郭熙官画但荒远,短诸曲折开秋晚”,而石田先生论营丘云“丹青隐墨墨隐水,其妙贵淡不数浓”。今观此图,脱去笔墨畦径,而专趋于平淡古雅。虽层峦叠章,萦滩曲濑,略无痕迹。信乎,非熙不能,而真足为营丘之亚也。万曆己卯秋九月三日,茂苑文嘉。
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