北宋 惠崇 沙汀烟树图 绢本 高清原图赏析

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北宋 惠崇 沙汀烟树图 绢本 高清原图赏析

《沙汀烟树图》是北宋僧侣画家惠崇创作的绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。

此图画沙汀烟树迷离的早春景色。江南水乡的初春,杨柳刚吐新绿,春溪满溢,潺潺流淌,河岸水草随风摇曳,成群的水鸟在水上栖止飞翔,隔岸丛树掩映在一片云烟之中,若隐若现,具有浓郁的抒情色彩,在表现微妙迷惘的感觉上获得了成功。取景立意似南方画派,但画法上又不似南方画那样轻淡圆润,山石树木用墨较浓,用笔也较方硬。杂草用笔点簇而成,柳树以方直线条勾出老干,然后再涂染色彩,远山用淡墨平画,很雅致。 


中文名 沙汀烟树图 

创作年代 北宋 

作    者惠崇 

规    格 纵24cm,横25cm 

材    质 绢本 

画作类型 设色画 

现收藏地 辽宁省博物馆


画作内容


此图为小幅山水小景,近景为宽阔河床的对岸,远处烟云迷漫,排排的丛树,高矮不一,参落有致,掩映在一片云烟之中,隐现可见,造成了朦胧的空间效果,虽只有咫尺之幅,却给人以深远之感。中部为浩瀚的江水和宽旷的河床及河岸,河间渚汀横卧河中,汀渚处杂草丛生,一片绿茵茵,河溪满溢,潺潺流淌着,在微风吹拂下,微波荡漾。成群的水鸟在水上栖息或飞翔;近处河岸漫长,坡堤上花草密布,点缀着河岸和大地。河岸处树木丛生,相互交错,枝叶穿插,柳树刚吐新绿,一阵阵和暖春风吹来,河岸水草随风摇曳。 

该幅图上有鉴藏印章五方,其中有“太上皇帝之宝”印。画幅左侧有清帝乾隆题诗一首:“小景由来称惠崇,沙汀烟树望无穷。不知何处吹渔笛,惊起水禽飞破空。”

画心无作者款印,画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。 

创作背景


“小景”的含义,郭熙在《林泉高致》中有云:“铺舒为宏图而无余,消缩为小景而不少。”而《宣和画谱》对此解释为“布景运思,不盈咫尺而万里可论”。从现在传世的小景画作品来看,小景主要突出在“小”字上,《沙汀烟树图》就是“小景”画之一。 

江湖小景虽然产生于五代末宋初,但是其技法根源却是在唐代。到了宋代,苏轼引导了北宋文人画理论的潮流。北宋小景山水往往选取最具有诗意的部分,表现的多为近景的湖水,远处的坡地和林湖。北宋中后期,江南有善为汀渚沙坡、溪桥烟树的小景山水画家惠崇,北方有描绘京洛间寻常湖光山色平远景致的赵令穰。惠崇的《沙汀烟树图》中雾的表现可能受到董源“烟景”的一些影响。 


艺术鉴赏


主题


作者在题材的选取上,是以生活中常见的平凡风景为对象,不是名川大山,引不起人们的惊奇,但在画家笔下,力求表现景物的内在生命和形象的韵律,景物的具体、周详。在这平凡的景色中,画家却表现得很精致,具有变平凡事物为美丽景色的艺术效果。 

画面上没有高山大河,长松飞瀑,而是貌不惊人的丛树、春溪、水草和群鸟。画家从这些小景物中,感受到万物复苏的欢欣,执笔挥就,以笔情墨趣,洋溢着浓浓的生活气息,生动地展现了江南早春二月的明媚风光。 

构图

图中表现了一水横流,上下两岸,沙汀平铺,有水草荇萍点缀岸边,左边水中似有两水鸟在扑翅。构图简练,小中见大,用笔工致。取一江两岸式布局,近岸一角柳荫成林枝叶茂密;水中浮萍点点,对岸远树密集成林,远景烟霭茫茫,水草丛生,水面上飞鸟成行;该是春末夏初的情景,整幅画着墨不多,让人感觉萧疏荒漠。


   近景沙滩上柳荫成林;水中浮萍点点,水草丛生,水面上飞鸟成行;远景烟霭茫茫。画心无作者款印,画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。此图有乾隆对题,曾经《石渠宝笈·续编》著录,原为《唐宋元集绘册》第十二幅。

       惠崇,生卒年不详。北宋画家。僧人。建阳(今属福建省)人。一作淮南人。擅画江南春色、烟雨水禽,以小景名世,有"惠崇小景"之称。善诗,为宋初"九诗僧"之一。因其善诗,故植诗境于画,情景如乳水交融,清丽可爱,颇得文人学士青睐,王安石诗赞云:"画史纷纷何足道貌岸然,惠崇晚年吾最许";苏轼题其画:"竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知"为千古绝唱,可知画之妙趣。存世作品有《秋浦双鸳图》、《沙汀烟树图》等。


 

北宋 <wbr>惠崇《沙汀烟树图》页(辽宁省博物馆藏)


北宋 惠崇 沙汀烟树图页 绢本设色 24×25cm 辽宁省博物馆藏




宋?惠崇《沙汀烟树图》 鸭泛春水美妙景象


文/张德宁 来源/新民晚报


       宋苏东坡有一首脍炙人口的诗:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知,蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”诗题《惠崇春江晚景》,知是在描绘画家惠崇的《春江晚景图》的情景。可惜的是这幅图没能传世,但我们今天在吟诵这首诗时依然能感受到画家营造的竹桃相映,蒌蒿满地,鸭泛春水的美妙景象。

  惠崇(?-1017),北宋画家、诗人。淮南(治今江苏扬州)人,一作建阳(今属福建)人。他是一个僧人,以诗名世,与希尽、惟凤等九个僧人合称“九诗僧”;又以画名世,以擅画寒汀烟渚,意境荒率虚旷,而被世人称作“惠崇小景”,与巨然同为五代末、北宋初的著名画僧。《沙汀烟树图》册页,纵24厘米,横25厘米,绢本,设色。原是《唐宋元集绘册》中的一幅,现藏辽宁省博物馆。图中一水横流,上下两岸,沙汀平铺,有水草荇萍点缀岸边,左边水中似有两水鸟在扑翅。近岸一角植树数株,枝叶茂密,该是春末夏初的情景。对岸远树密集成林,烟雾飘渺。河水清澈,烟岚空旷,整幅画着墨不多,让人感觉萧疏荒漠。



北宋 <wbr>惠崇《沙汀烟树图》页(辽宁省博物馆藏)


北宋 惠崇 沙汀烟树图页 对页题诗


  明董其昌将惠崇与巨然并称,他在题惠崇的另一张画《溪山春晓图》中云:“五代时僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水。巨然画米元章称其平淡天真,惠崇以右丞为师,又以精巧胜,……皆画家之神品也。"评价极高。但同样是画江南的山水,惠崇营造的情景,与巨然的画还是有很明显的区别:巨然多用高远法,而惠崇多用平远法;巨然的画面虽然空寂,但构景仍较实,而惠崇的画烟云漠漠,景象荒率、虚幻。两者在笔墨上也有明显的区别:此图惠崇用浓墨硬笔勾皴树身、枝干,染深赭色,树叶以干笔浓淡墨色反复点簇,淡墨积染,渍点萍叶,土坡不施皴笔,无点苔,而用渍染法画沙汀,染淡赭色,显得沙土松软,水、天以极淡墨渲染,远树中的迷雾则预留空白,以淡墨横扫,映衬雾气之飘渺;而巨然则承继董源,笔墨平淡率真,苍郁清润,不为奇峭之笔,善以长披麻皴画山石,破笔浓墨点苔。可见惠崇的画很有个人的新意。王安石有诗赞惠崇:"画史纷纷何足数,惠崇晚出吾最许。"这不同于董、巨的新意,正合了北宋流行的画风,所以董巨在当时无人问津,但惠崇的画却在神宗熙宁、元丰年间备受推崇,而同样的理由,在元代文人山水画勃兴之时起,董巨渐受追捧,后来被尊为南宗山水画的祖师,但惠崇则渐渐被世人所淡忘。惠崇"尤工小景"。如同书法中的大楷宜紧密内敛,而小楷则宜宽松外拓一样,小景山水画的构图也适宜清旷淡宕,这也许就是惠崇形成新画风的缘由。但"小中见大",惠崇的小景画依然有全景山水的气韵,开启了两宋小品山水画蓬勃兴起的先声。


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