北宋 李成 晴峦萧寺图 绢本 高清下载

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北宋 李成 晴峦萧寺图 绢本 高清下载

《晴峦萧寺图》是北宋画家李成创作的一幅绢本淡设色画,现收藏于美国纳尔逊—阿特金斯美术馆。

此画以直幅形式画冬日山谷景色,画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥,间有行旅人物活动。画中山石雄伟而秀美,皴染用笔多有变化,兼具关仝之雄浑与李成之清润。 

 

中文名 晴峦萧寺图 

画作类型 淡设色画 

规    格 纵111.4厘米,横56厘米 

现收藏地 纳尔逊—阿特金斯美术馆 

创作年代 北宋 

材    质 绢本 

作    者 李成


画作内容

《晴峦萧寺图》绘了一幅山寺同框的景象。画中上半部两座高峰重叠,左右山峰低小淡远,当中一座楼阁突出,萧寺下及寺右边三四座小山冈,皆有树生其上,画卷的最下处是从山中流出的泉水形成的溪水,一木桥架其上,山脚下有亭馆数间,人群来往。前景突兀巨石,一边平缓,一边峭拔。

此图画面右上角有北宋末“尚书省印” (6.3厘米正方,白文,北宋1083~1126年间官印),印下部左右角均见残缺。画右下方有“朗庵心赏”、“棠邨审定”(白文),“铁沙沈树镛鉴藏印”、“树镛审定”(均朱文)等鉴赏收藏印六方


艺术鉴赏

构图


此画在构图上是高山峻岭,深沟巨壑。前景突兀巨石,一边平缓,一边峭拔,陡峭面作细笔皴擦,产生一种体积感和重量感。中景山涧瀑布飞流直下前景深潭,与远景处一悬瀑形成互相呼应之势。纵观全图,笔法娴熟老健,用墨层次分明,浑厚苍劲。构图呈自然开合状,节奏明快,气势雄逸,使观者犹如身临其境。 

画法

《晴峦萧寺图》中,中近景树丛多以曲姿造型,正是李成惯用的手法,特别是分枝姿态变化较多。在山水画中,皴法最能显示各家风格特点,树法相对不甚明显,故董其昌讲:“西中山水位置皴法,皆各有门庭,不可相通,惟树木则不然。”(《画禅室随笔》)此图树木的布置、造型结构是近曲远直,近处偃仰疏密,多曲而繁复,示蟠根老壮之意,有的“藤蔓依缠古木,窠丛簇扎山头”,有的“枝条疏密交叉,挺干枯茂盘曲”,大都以浓重墨色勾勒,与记载称李成“毫锋颖脱”似相一致。树木均以顿挫感很强的尖劲中锋墨线描绘,树身略见“勾斫”一类皴笔,锋芒内敛,树身“作节处不用墨圈,下一大点,以通身淡墨空过”(米芾《画史》)。小节疤均用墨点成,小枝条用笔流畅,劲利挺健,基本上都用湿笔,无明显的干湿浓淡变化。高居翰形容此图“山峦静穆,枯树兀立在稀岚里,黑树干清晰地矗立在前景,向后退去时,则渐淡成影而消失。曾为唐及唐前山水基本特质的温暖颜色和魅人的细节,在此都被牺牲,以便成就一种新的庄严气氛”(《中国绘画史》)。这种“渐淡成影而消失”的手法,是指层峦也是指树丛,以形成整体的艺术气氛。

从此图峰峦、山石画法看,和范宽雨点、豆瓣一类皴笔的画法明显不同。范氏写真山骨,雄健坚实,勾轮廓基础上,内廓用繁复的皴笔,墨色也很重, 黯黑沉厚,而“李成惜墨,如梦雾中”(米芾)。相对讲,《 晴峦萧寺图》皴笔就显得疏朗而以柔润面貌出现,这就可视为“惜墨”的手法了。图中山石画法均以细劲的中锋线条框廓,然后内廓加皴,外廓线条和内廓皴笔较为协调,皴笔密在凹处,有线面交融之感,加深了清润秀逸的境象。 


名家点评

中国书法家协会会员、江苏省美术家协会会员赵启斌《中国历代绘画鉴赏》:“此件作品描绘出了北方冬日深山之中寺院晴日下的壮丽景色,水石幽幽,树木萧疏,山川雄伟秀美,给人以萧条冷落而又充满生机之感。作者非常微妙地把握住了北方山川雄奇壮丽的动人景致,突出深山冬日山寺寂寥深邃的意境。”


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