南宋（1127—1279年）绢本设色纵41.7、横323厘米卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款。

马麟是马派画风的主要传人，其父马远与李唐、刘松年、夏珪并称南宋四大家。《荷香清夏图卷》是马麟的重要作品之一，再现了南宋时杭州西湖的夏日盛景。。卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。

《荷香清夏图》用动静结合、情景交融的艺术手法绘出平湖柳堤、清夏荷香的西湖美景。此画以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。右侧湖岸，乱石嶙峋，柳阴蔽日，树上群鸟翔集。广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶连连。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动。作品采用平远散点式构图，虽是长卷，画面重心却在右半部。用墨极尽浓淡干湿变化，并以落点表现荷叶，山石为斧劈皴，远处烟霭出没，山峦树木，隐约可见。画人物中锋用笔，瘦硬爽利，画面用色以汁绿为主，其他如胭脂、石绿、赭石、白粉等用以刻画细部。画中构景平远、开阔，布置简洁，笔法细秀，物象刻画具体，尤其是柳树用笔变化多端，树叶丝丝勾出。此画以淡墨为主，但又有浓淡变化，着色淡雅，烘托出安静、祥和的景象。

《荷香清夏图》卷构图较其父更为多样，独具匠心，用笔清劲秀润，设色丰富，显示出画家高超的艺术技巧。综观全图，岸柳与荷花、小桥与游船、阔水与远山紧密相接，气脉相通。在长达数米的画卷上，景物参差错落、跌宕起伏，或密集、或疏朗，极富节奏感。此图虽表现的是平远之景，却营造出西湖夏日葱茏、朝气蓬勃的自然之美。

《荷香清夏图》卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款，画上有“河渚山房”朱文方印、“高士奇图书记”朱文长方印、“乾隆御览之宝”朱文方印、“嘉庆御览之宝”朱文椭圆印、“宣统鉴赏”朱文方印等鉴藏印。此卷入清归高士奇收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪以赏赐其弟的名义带出皇宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆即今天的辽宁省博物馆。此画著录于清《石渠宝笈初编》、清高士奇《江村书画目》。