【 南宋 马世荣 《碧桃倚石图》 】册页，绢本设色，50×92cm，北京故宫博物院藏。 宋画之美，不是唐代“满城尽带黄金甲”的得意绚烂，而是简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度。画家认真对待一截枯木、一片残雪、一个船工、一段羁旅，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。

       马世荣，兴祖子，公显弟。绍兴（1131-1162）间授承务郎，画院待诏，赐金带。善花鸟、人物、山水，得其家传，作有《图绘宝鉴》。马氏一家可说是「绘画世家」，马世荣、马远、马麟均为画院待诏。

碧桃倚石图马世荣

图绘湖石一块，桃枝数枝，枝干遒劲，枝上桃花绽放，花团锦簇，花朵以粉色晕染，分外妖娆。

马世荣，画家马远之父，任画院待诏，赐金带，善花鸟、人物、山水。

马世荣，南宋画家，在宋高宗绍兴年间（1131—1162）任画院待诏，善长绘制花鸟、人物、山水，著有《图绘宝鉴》。马世荣是著名画家马远之父，他的家族一连五代都是画院画家（包括马远），其画风具有家学渊源。

《碧桃倚石图》是马世荣创作的一幅精品写生扇面画。在图中上半部，老桃树虬枝伸展，树皮斑驳开裂，树叶枯黄卷曲，但依然盛开了光鲜亮丽的碧桃花朵；在图中下半部，一块嶙峋通透的太湖石静静安卧，观之似张牙舞爪的怪兽，又似一颗颗骷髅。死气沉沉的老木、枯叶、怪石与生机勃勃的碧桃花朵形成了鲜明的对比，“生”与“死”、“阴”与“阳”相互映衬，给人以深刻的印象，虽然画作只是方寸之间，意境却很深远。

与强调写实的《碧桃图》相比，《碧桃倚石图》中的碧桃花枝更加写意，别有一番情趣。

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