近年的研究，使人们越来越倾向于认为雷东的早期黑白作品更具有意义。因为这些作品的黑色世界不仅本身具有再现宇宙的原始混沌的能力，也给观众留下更丰富想象的余地。不过这种黑色只是加强了某种神秘的气氛，具体的形象还是必不可少。

　　像莫罗和夏凡纳一样，雷东的形象仍然没有离开现实世界，只是这些现实形象都变成了某种片断，有时则进一步变成了某种有机体，就像在显微镜中看到的那样。由于这些片段的分离再现它们给人的感觉似乎是来自梦中，来自潜意识或来自另一个世界，有时是神秘的，有时则十分可怖。因为雷东相信，作品的暗示性可以给观众以更多的自由。也许他是受了诗人马拉美的启发，认为观众对艺术创作过程的介入有利于作品的意义的最终实现。因此，他常只提供有限的形象和观念，而把那些象征的形象交由观众自己去完成，他认为这样就可以沟通观众与艺术家潜意识之间的对话。不过从美术史的角度来说，雷东沟通的是浪漫派与20世纪初的超现实主义，我们将在那里看到这种艺术的进一步发展。