清代，王翚，晚梧秋影图，轴，纸本水墨，纵110.1厘米，横42.6厘米，故宫博物院藏。

 本图以墨笔绘枯荣相生的杂木，在石上有二人言谈对语的场景。王翚好友恽寿平在画幅的上部书写长题，讲明了此图创作的原由，题：“丙寅秋与石谷王子同客玉峰园池，每于晚凉翰墨余暇与石谷立池上商论绘事，极赏心之娱。时星汉晶然，清露未下，暗睹梧影，辄大叫曰：‘好墨叶！好墨叶！’因知北苑、巨然、房山、海岳点墨最淋漓处必浓淡相兼，半明半暗。乃造化先有此境，古匠力为摹仿，至于得意忘言，始洒脱畦径，有自然之妙。此真我辈无言之师。王郎酒酣兴发，戏为造化留此景致，以示赏音，抽豪洒墨，若张颠濡发时也。”通过恽氏的长题可知，王翚通过观察月光下的梧桐树影，想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨点染技法，说明王翚有着深厚的“以古人为师”的基础，也说明他有着敏锐的“以天地为师”的观察力，并且是一位善于从生活中体会古人画理、画论、画技精妙之所在的画家。通过恽寿平的长题还可知此图是王翚“酒酣兴发”之作。酒酣的王翚摆脱了其长期学古、仿古、摹古所受到的画法、画章的束缚，从而以笔墨抒发他的所见、所感的真性情，“戏为造化留此景致”。图中树木的布局没有按照传统攒三聚五的程式，而是根据自然所见，直接将或直或曲或斜的树木一列排出，雁行的排列法，将画面空间分割成前后二部分：前景以蜿蜒的清溪为主流，景致疏朗；后景以草堂为主体，景致繁密，前后景的疏密呼应，使得本图在构图上既自然又有层次，别具一格。

　　此轴诗塘有清乾隆皇帝题诗。鉴藏印有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“乐寿堂鉴藏宝”“乐寿堂续入石渠宝笈”“宣统御览之宝”等。《石渠宝笈》续编著录。(李湜)