估价：RMB 2,800,000-3,800,000

成交价：RMB:480.00万

材质：布面油画

年代：1967年作

尺寸：46×50cm

公司：北京匡时国际拍卖有限公司

拍卖会：2015秋季拍卖会

专场：踏浪彼岸：中国二十世纪现代艺术专场

描述：出版：《赵无极》，FrankPerlsGallery，比华利山，美国，1968年，图版第9图签名：ZAOWOUKI展览：1.“赵无极”，FrankPerlsGallery，比华利山，美国，1968年
2.“赵无极作品展”，旧金山美术馆，美国，1968年

在当代东西方文化的大碰撞下，以中国为代表的东方艺术越来越为西方世界所了解，具有独特文化价值的中国艺术精神越来越具有世界意义。以赵无极为代表的中国华裔画家在世界画坛取得了举世瞩目的成就，得到世界画坛的认可。赵无极于1935年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。1948年赴法国留学，并定居法国。在绘画创作上，他以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。
1948年，27岁的赵无极与夫人谢景兰一起前往巴黎，继续深造，赵无极朦胧感到自己的艺术方向应该是能负载新内容的新表现形式，这种对传统的质疑曾使赵无极一度放弃中国画的练习，虽到法国学习油画，但中国艺术精神仍然活在他的心中。在接触西方艺术之后从旁观者的角度看中国艺术，赵无极才发现中国艺术传统中有活力的部分，特别是中国画中所具有的空灵美感、意境美感、气韵美感，这些因素使赵无极的绘画具有了西方现代绘画不具备的东方艺术特征。
赵无极曾对他的学生说：“挣脱传统束缚，同时不忘传统，仍可有正面意义，因为中国绘画是世界美术最伟大瑰宝之一，，但因袭摹仿绝不可取，它会腐蚀创造力，将画变成一种重复的公式，中国的美术教育是以记忆为创作依据的，学习字体和书法，只能按手势的反复练习来进行，所有的学院派都是主张依样画葫芦的。而绘画艺术，尤其避免掉入这个陷阱，我花了很长时间，才明白这个道理，才摆脱这个陷阱。如果杭州国立艺专的教授在1935年就把这个道理教给我，那我将会节约多少时间啊。”
赵无极正是抱着学习的心态到欧洲去研究西方绘画的，然而对中国传统绘画精神仍然有深厚的感情，正如他后来说：“其实，谁能了解我花了多少时间来倾听、消化塞尚马蒂斯，然后，再饭依传统中我认为最美的唐、宋绘画遗产费了多大劲？我每天呆在那为了颜色不至失真，而但从北面顶窗进光的画室里，工作了五十个年头。”
正由此，赵无极在国外生活的近半个世纪里，面对汹涌澎湃的西方抽象绘画，他从表现性的具象绘画开始，发展成符号化的意向绘画，再进而发展成意向性的抽象绘画，在艺术探索的过程中，赵无极从对自然的体会和想象上升为抽象语言，这就区别于西方抽象绘画，西方抽象绘画是纯粹的形式化的语言。看赵无极的绘画，感受到生命的跃动，大自然的奇妙变化和宇宙的浩瀚无垠。他创造了东方意味的抽象形态绘画，似一朵奇花绽放在中西艺术的舞台上。
1960年代中期，赵无极因妻子长年卧病而心情郁闷，将无处宣泄的情感投入创作之中，《18.3.67》即以单纯的普鲁士蓝与白色调，反映出艺术家这个时期的创作轨迹与心路历程。画面采取近乎正方形的尺幅，水平与垂直的方向性与力量达到均衡，因而在稳定的状态中聚焦于平面色彩与形式元素的组构。赵无极以少见的构图将画面分割为三部分，色彩边缘的渗透晕染创造出过渡的转折，白色的块面既是前景也是背景，右下角流淌而下的浅蓝色油彩微妙地打破了水平的静置，深蓝色的厚涂肌理因而产生跌宕起伏的节奏与韵律感。
画面由白色、蓝色、再回到白色，如李白的诗句“地形连海尽，天影落江虚”，从有限的陆地接连无涯的大海，又从有形的地面、海景，最后落至虚空，在虚实的对比下，寄托了背后无限的想象空间。画面中央普鲁士蓝细腻交错的笔触线条宛如南宋山水的局部特写，艺术家透过深入观察和体认理解后，将山水由全景浓缩至一点，截取自然万物中最为基础的元素，以简练的线条与色彩表现，赵无极不再着眼于1960年代早期大笔挥洒的恢宏和博大，而是转向了物象本身的内在结构和意蕴，由寡中见众、内中见外，尺幅不再是展现创作意图的必要因素，随着他所赋予画面的概括性、含蓄性和象征性，《18.3.67》也见证了赵无极再一次创作上的突破与革新。
赵无极把中国民族传统文化的“根”进一步拓展延伸在国际艺苑中。在赵无极一生的绘画探索中，始终没有离开中国传统文化，尤其是他的抽象绘画语言，采用东方人观察方法，运用中国传统绘画的散点透视，勾勒出一幅气韵生动、空灵玄妙、意境深远的中国山水般的画面效果。中国传统绘画理论：“大象无形”、“大音希声”、“重神轻形”，讲究“骨法用笔”、注重墨法“墨分五彩”注重气韵“天地一气”、都在赵无极抽象绘画里呈现出来。同时，中国道家的哲学精神，处理人与自然的关系“天人合一”思想被赵无极成功运用，说明赵无极洗尽铅华最终回归东方的艺术本质，体现了东方文化中的“无极”之道。

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