1929年归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画主任，后任中 央大学艺术系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，

多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。

曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。

潘女士为东 方考入意大利罗马皇家画院之第一人。

纵观潘玉良的艺术生涯，可以明显看出她的绘画艺术是在中西方文化不断碰撞、融合中萌生发展的。

这正切合了她“中西合于 一治”及“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张。

对此，法国东方美术研究家叶赛夫先生作了很准确的评价：“她的作品融中西画之长，又赋于自己的 个性色彩。

她的素描具又中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人的风格.她的油画含有中国水墨画技法，

用清雅的色凋点染画面，色 彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动……她用中国的书法和笔法来描绘万物，

对现代艺术已作出了丰富的贡献。

1977 年，这位旅居法国的一代画家逝世于巴黎。

遗作和遗物，已运回中国合肥市。

油画特点

潘玉良的油画不论是气度、

修养，还是技 术，在中国早期女西画家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。

她的画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤 柔，反而有点“狠”。

用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。

面对她的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和 色彩里表露无遗，