张大千 柳荫仕女 1941年

1941年，张大千赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹历朝历代壁画作品达276幅。叶浅予曾评价：张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。

张大千 唐装仕女图 1944年

张大千 蕉荫仕女 1945年

张大千 蕉荫仕女 1945年

张大千 蕃女掣庞图 1946年

张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。