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意大利文艺复兴时代画家马萨乔作品赏析

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

  马萨乔 (Masaccio,1401~1428) 意大利文艺复兴时代画家,1401 年12月 21日生于圣乔瓦尼·瓦尔达诺,1422年加入圣路加工会(正统的画家行会),1428年秋卒于罗马。原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪,马萨乔是其绰号,他作风懒散,除了艺术,对什么都漠不关心,性格放荡不羁,但在艺术上很受同行们的器重。

  马萨乔的父亲在马萨乔五岁那年就去世了。马萨乔的母亲不久就改嫁给一个上了年纪的殷实的药剂师。不过马萨乔并没有随母亲跟过去,他和他的弟弟乔瓦尼 (后来也成为画家) 坚持住在自己家里。他出身清贫,艺术师承不明,但在21岁时已获准加入画师行会。马萨乔早期作品着重写实,画中人物具有明显的雕塑感,代表作是1961年发现的圣焦韦纳莱教堂祭坛画《圣母子与诸圣徒》,对了解他早期创作极有帮助。此画表现圣母朴实粗壮有如农妇,婴孩耶稣作吮吸手指的天真情态,和当时流行的宗教画完全异趣,说明马萨乔着重写实的特色;画中人物体态具有明显的雕像塑形感。其他作品还有1425-1428年为佛罗伦萨几个教堂绘制的壁画,如《三位一体》、《纳税银》等。画面朴实无华,人物坚定沉着,显示了文艺复兴美术的基本特色:现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一。此后他与多纳太罗和F.布鲁内莱斯基友谊甚笃,3人皆为15世纪文艺复兴美术的发展作出贡献。

  纳税银

  《纳税银》 

  《新约》故事说:耶稣带门徒布道,路经一个关卡,收税人上前拦住他们的去路,要收他们的丁税,耶稣问彼得“你说我是谁?”彼得答“你是基督”(即上帝的儿子),耶稣说既然是上帝的儿子就不能交丁税,但不交税是不能过关的,于是吩咐彼得到池塘里去捕鱼,说鱼口里有一块银币可作税钱,于是彼得入塘捕鱼得银交于收税人。这副画上以连环的形式描绘了三个情节:阻拦、捉鱼及交付丁税。这个宗教故事完全被画家描绘成真实的世俗场面,画中人都是画家同时代的普通百姓,他们按自己身份和所处的地位,被恰当地安置在真实的自然环境中,符合空间透视法则,具有深远感,人物被塑造得庄严而厚重,结构明确而清晰。瓦萨利说:“马萨乔使他的画中的人物脚踏实地、稳固地站立在土地上。”马萨乔首先注意到光对于表现物体的作用,使画中物象充满了光线与空气;而通过光与空气的描绘,使画面上的人物与环境产生距离的感觉。马萨乔的艺术探索,为现实主义艺术创作奠定了基础。

  

圣母子

  《圣母子》

   双腿仍处于襁褓之中的圣婴在同母亲对话,他抓住母亲的手,寻找一种安全感;母亲的手轻轻地抱着他,像是托抱着一个“思想”,一个没有重量但又娇嫩的极其珍贵的包裹。画中圣母的右手伸向男孩的脖子,轻轻地移动像念珠般的小项链,从这个小项链上垂下一个红珊瑚的小分支,暗示耶稣为拯救人类的罪孽而奉献出来的鲜血。圣母的头巾和蓝色披风上的明显而柔和的皱纹,也加强了人物在空间中的立体感。以夺目的金色为背景是对不确定的空间的故意抽象,以突出人物的整体性,使衬托轮廓的衣褶更加鲜明。同时,圣子的头部限制在一个受保护的、封闭的角落中,使他在那里接受母亲的如此全神贯注的温柔,这样的描绘把一个刻板的虔诚形象变为栩栩如生的画中人的形象。

  

圣三位一体像

  《圣三位一体像》

  马萨乔原名托马索·乔瓦尼·迪莫内·卡萨伊教士,他的艺术生涯是在十五世纪初佛罗伦萨炽热的革新气氛中开始的。最初他以比他年长、而且已有名气的马索利诺·达帕尼卡莱的合作为起点,在他年轻的时候就被介绍到后者的画坊里学习绘画艺术,最后以在罗马为教皇们服务而告终。他的活动像掠过当时艺术界的一道闪电,1422年他已经是“医药行会”的成员,这个团体除了那些真正行医的医生和包装药品的商人以外,还包括一些需要颜料的画家。这些画家向药店购买颜料,而药店不仅进口、销售颜料,有时还加工一些颜料。如果说有些颜料是以矿物为基础的话,那么另一些颜料则是从植物中提取而成的有机物质。他的第一幅可确定的独立完成的作品是1422年所作的多折祭坛画,今天仍保存在阿雷佐附近的卡西亚的圣乔韦纳莱小教堂里。

  

圣母子与圣安娜

  《圣母子与圣安娜》

  乌斐济美术馆保存的是他的作品《圣母子与圣安娜》(即画有圣安娜和她的女儿圣母玛丽亚以及圣子耶稣的那幅画),那幅画是从圣安布罗乔教堂来到佛罗伦萨的,有关评论认为,从那幅画中可以根据创造立体效果的明暗处理手法或塑造人物的“造型”的手法,区别出哪些是马萨乔本人所画,哪些出自马索利诺(约 1383-1440年?)之手。他在一生中都几乎同马索利诺一起工作,无论在佛罗伦萨的卡尔米内大教堂内为费利切·布兰卡奇绘连环壁画(1425-1427年),还是在罗马的圣克莱门特的最后工作阶段都是如此。

  

男子像

  男子像 1426-27年,41×30厘米

  马萨乔的主要功绩是继承和发展了乔托的人文主义,将表现真实的人作为艺术追求。为了表现真实的人,特别研究人体结构和透视。文艺复兴盛期三杰:达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔都曾认真研究过马萨乔的作品。

  

马萨乔作品

马萨乔作品

  马萨乔作品所达到的高度不仅在15世纪初是罕见的,就是从整个15世纪美术来说,也是毫不逊色的。保存着马萨乔作品的布兰卡奇礼拜堂,成为后来许多大师如波提切利、达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔等人学习的场所。

  1428年马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马,不久就传来他死去的消息。这位年轻的画家年仅27岁。马萨乔是意大利文艺复兴的先驱,他短暂的一生带来了一场绘画革命,他是最早在画面上自由地运用远近法(透视法)来处理三度空间关系的优秀画家,他的绘画技法成为西欧美术发展的基础。

  由于他的生命短暂,单独完成的作品很少,其中首先就是这幅现在已被拆开的多折祭坛画。正如十六世纪艺术史所指出的那样,他作为西方艺术语言的革新者的影响使他处于不可超越的重要地位。才华横溢的博纳罗蒂·米开朗琪罗本人,年轻时就临摹了马萨乔在卡尔米内教堂画的人物,并为我们留下了一幅至今能看到的珍贵素描。而这幅为卡西尼红衣主教个人供奉而绘制的小木板画,其背面可以看到带彩色和兵器图案、上面还有一顶红衣主教帽子的家族纹章,这幅画应当是作于授予这位高级教士显要职位的同一时间,即大约在1426年5月26日左右。在画面构图和母子关系的处理上,作品似乎在某种程度上受到叙述体场面的影响,如圣家庭(圣朱塞佩、圣母和圣子)逃亡埃及场面的影响。实际上,这样充满人性化对话形象的创作,在意大利艺术史上还是没有先例的。

  正如卢恰诺·贝洛西所指出的,罗贝尔托·隆吉在评论这幅小画时,认为它表现出巨大的智慧,与菲利波·布鲁内莱斯基(1377-1446年)的艺术活动相一致,饱含着难以企及的人性的“慈爱”。这幅画之所以成为艺术家的杰作之一,实际上在于这位艺术家善于集中处理经常反复出现的肖像题材,使画中的人物能够得到很好的个性化解读。

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