《溪山行旅图》是由宋代画家范宽溪创作，画中巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。

北方山水画派范宽山水画《溪山行旅图》作品欣赏

名 称：溪山行旅图

作 家：范宽

创作年份：北宋

作品分类：中国古画、山水画

材 质：绢本，浅设色画

尺 寸：纵206.3厘米、横103.3厘米

级 别：一级文物

文物原属：故宫旧藏

文物现藏：现藏台北故宫博物院

《溪山行旅图》-简介

溪山行旅图描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。溪山行旅图中巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴蹄声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。

《溪山行旅图》-背景

溪山行旅图一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭开名画流传千年的唯一线索。这枚“御书之宝”方玺的印文和印色，具有明显的宋代特点。可见，溪山行旅图曾经被收藏于北宋的皇宫。随着金兵南下，北宋灭亡，皇宫里的大量珍宝绘画开始流散于民间，其中也包括范宽的《溪山行旅图》。第二枚御用方印，这枚 “御书之宝”的印鉴，是乾隆皇帝专门用于收藏的印鉴。董其昌没有用其标志性的草书，而用楷书工整写就「北宋范中立溪山行旅图」十字，目的是明显的，就是不以草书之巧之灵动夺原作之古朴与霸气，亦是董香光“似拙实巧”之书风体现。在画幅右角的树阴下有「范宽」二字款。溪山行旅图在明代以前的流传历史已无法查考（近来有学者考证宋代曾经钱勰（1034－1097）收藏），明代初年收藏在宫中，后来流入民间，大鉴赏家董其昌在诗塘上观后题字，清初经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府，以至于今还在流传。此后，原台北故宫博物院副院长李霖灿先生于1958年在画作上发现了“范宽”字款,确认此画为范宽真迹。

《溪山行旅图》-赏析

溪山行旅图轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图．“远取其势、近取其质”的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。对范宽的山水画风格最恰当的概括就是：雄武。溪山行旅图层次丰富，墨色凝重、浑厚，极富美感。重山叠嶂，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健、丰厚，虽是正面，却多变化；毛驴行人，动态准确生动。溪山行旅图是对关陕一带地方景色地深刻描绘。范宽着重骨法，用墨比较深重的绘画风格从这件作品中即可看出。溪山行旅图得到了历代评论家的称赞。现代艺术大师徐悲鸿曾在《故宫所藏绘画之宝》中高度评价这幅画：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”

《溪山行旅图》-评价

溪山行旅图构图奇特，扑面而来的大山占了整个画面的三分之二，溪山行旅图给人的第一印象就是雄伟、高壮，造成凝重逼人的气势。山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下，在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树丛生，亭台楼阁露于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡逶迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，4 头骡马载着货物正艰难地跋涉着。