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岭南画派画家杨善深国画作品欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

杨善深(1913年10月26日--2004年5月15日),字柳斋,广东省台山县赤溪镇客家人。他自幼酷爱绘画,12岁开始临摹古画。1930年,他移居香港。1933年,20岁的他开始从事绘画。1935年留学日本,在京都堂本美术专科学校攻读美术,1938年回国,于香港兴办第一次个展。1940年赴新加坡、南洋举办画展。1941年与高剑父、冯康侯等人在澳门成立“协社”。1945年与高剑父、陈树人、赵少昂、关山月、黎葛民五人在广州成立“今社”。1949年定居香港。1958年于美国纽约、三藩市、檀香山等地举办个展。1970年于香港成立春风画会,传授画艺,并于同年获台湾学术研究所颁赠哲士衔。1971年,游历世界十多个国家,1972年始,多次回大陆于名山胜水写生作画。1983年于日本东京、大阪举办个展。现居加拿大。擅长中国画。兼长山水、花鸟、人物。作品有《秋山旅行》、《十二生肖》、《人物册页》等。出版有《杨善深画集》多种。

     高山雅集  镜心 设色纸本

   高山雅集 镜心 设色纸本

   释文:善深作于春风草堂。印鉴:杨

杨善深曾以十多年踏遍大江南北,积累三万多张写生稿。他以自然为师,落笔皆以真山真水为骨干,但其山水不是对自然界的图解,而是自创一法,通过笔墨把自然形象概括集中,既得真实的山水画面,又创造出画外之境。“我自用我法”亦是杨善深自身艺术的写照。统观此画,凸显一“满”字,山体几乎占据了全部画面空间,扑面而来;墨色铺满画面,展现出沉厚的墨韵。下方江水自两山间逶迤而出,以横竖线条变换写水势流向与缓急起伏,山峦用其独创的枯皴干擦法皴出山石肌理,以墨色浓淡分远近山势、阴阳向背,崖间树木用浓墨染出,浓郁润泽,山腰处屋宇林立,游人拾阶而上。全画干擦湿染,苍茫跌宕。

  山 水  四屏 设色纸本 1987年作

  山 水 四屏 设色纸本 1987年作

杨善深与岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人交往密切,曾留学日本,深受竹内西凤艺术风格的影响,创作中融入了大量的西画表现技巧。杨善深擅画花鸟、走兽、人物、山水,书法也独具特色。他秉承岭南画派的创新精神,融贯中外,其绘画构思新颖,笔墨苍老,巧拙互用,雄放而不失秀雅,形成了鲜明的个人风格。这件《山水四屏》创作于1987年,是年杨善深七十五岁。画面较为疏朗潇洒,远山与近山的配置层次分明,错落有致,树木以写意完成,寥寥几笔却神态意境迥出,山间的房屋和人物似为点缀,给画面增添了些许活力。整个画面与人以大气磅礴却又不失亲近之感。

  

   山 居  镜框 设色纸本 1981年作

   山 居 镜框 设色纸本 1981年作

释文:久有买山志,未有买山钱。安得清蚨满槖,肩负向林泉。中置数椽草屋,左买千竿修竹,买半晆田。下买碧流水,上买白云天。天连水、水绕屋、屋生烟,烟笼芳树,树头山果熟篱前。不羡金瓯人相,不愿登台拜将,祗羡钓鱼溪边。寄语灵台,使莫奏,客星悬。清陈维崧水调歌头。辛酉,善深。

  

炼丹峰  横幅 设色纸本 1993年作

  炼丹峰 横幅 设色纸本 1993年作

款识:炼丹峰。看罢凤凰松顺路进至岔路口,沿石级大道而上,耸立在路右,即炼丹峰。山势雄峻,峰后有炼丹源,峰前炼丹台。炼丹台隔谷数百,有晒药岩。山中至今流传着浮丘公曾在此为轩辕皇帝炼丹之神话,再上就是光明顶。癸酉重阳善深。

  

  叹五更  立轴纸本

  叹五更 立轴纸本

释文:才子词人,自有白衣卿相,烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚绿,风流事,平生畅。青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱。这首词充份表现出他的人生观和对生活所持之态度。他的词大都是刻画当时男女间颓废的生活。在他的作品里出现的女性自然不是大家闺秀,也不是逢.淑女,而全部都是章台卖笑的妓女。至于作品里的第一人称,固然是柳永本人,同时也是宋代浪漫男性的缩影。他的浪漫人生观与他的颓废生活溶化成一片娼廔妓院所为,他的身心的归宿,酒香无影,歌浪弦声成了他的粮食。印鉴:善深、杨

  

   高猿长啸  镜心 纸本 1988年作

   高猿长啸镜心纸本1988年作

款识:善深。巴蜀以众猿著名。巫峡猿啼为长江上游名胜之一。词人韦庄有诗云:“黄藤山下驻归程,一夜号猿动旅情。入耳便能生百恨,断肠何必待三声”。相传在巴东三峡中之旅客闻到两峡山中猿鸣。听到第三声莫不垂泪。宜都山川记云:“峡长七百里,两岸连山,略无绝处,重岩迭嶂,隐天蔽日”。常常高猿长啸。渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”。关于猿通灵性之传说甚多,除了猴王之外,有孝猴、通兵法之猴、领悟佛法之猴不等。尔雅翼之猴,手足如人,其声嗝嗝若咳,尤好攀援。其饮水则自高崖或大木上累累相接而下,饮毕复相将而上。戊辰岁阑,善印鉴:善深无恙、杨

杨善深的绘画能继承岭南画派的独特风格,并在固有的基础有所推展和发挥。他兼收“岭南三杰”之所长,尽为己用。在用笔上,沉稳厚健,运用随意,而无高剑父霸悍之气。在情韵的追求上,杨氏较接近陈树人那份雅淡的文人气息。他极重视绘画的基本技巧,认为必须要掌握线条及素描等根基功夫。同时他亦认识到写生在绘画上的重要性。其生性好游历,在途中常带备画笔工具,将沿途所见的景物记录下来,作为画稿参考。杨氏曾留学日本,在题材选择方面,他受到日本画家的一定影响,并继承了岭南画派对于绘画动物的喜好,而更将之发扬光大。通过巧妙的笔触,成功表露了动物的不同性格。杨氏亦擅于经营动物画中的不同气氛。他利用多样的技法和构图来达到画面所需的效果。杨氏山水画作较少,他好以浓重的泼墨技巧造成烟雨迷漫的意境,凭借墨彩的浓淡深浅来表现远近的关系。 

杨善深的创作中西兼取,注重写生,在继承“岭南画派”优良传统的基础上另辟途径,形成了鲜明的个人风格,成为当代“岭南画派”主要代表画家。作品构思新颖,笔墨凝练,巧拙互用,雄放而不失秀雅,以花鸟、走兽见长,人物亦自具特色。

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