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张瑀《文姬归汉图》_描绘蔡文姬从匈奴归汉在漠北大风沙中的情景

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

《文姬归汉图》卷,金代,张瑀,绢本设色,纵29厘米,横129厘米,吉林省博物馆藏

金代张瑀《文姬归汉图》高清大图

《文姬归汉图》描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。全卷共画12人,前有胡服官员执旗骑马引道,中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬,马前有两人挽缰,后面还有护送的官员,并有小驹一匹、猎犬一只、鹰相随。卷后左上款署:“祗应司张□画”。此图题签“宋人文姬归汉图”,是后来清高宗乾隆所题,画面近中处有乾隆题诗一首,前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印,后端书款处有“万历之玺”一印,还有乾隆、嘉庆、宣统诸鉴藏印。曾经明内府、清梁清标、清内府收藏,是一件经金代至清代传承有绪的书画珍品。

金代张瑀《文姬归汉图》

金代张瑀《文姬归汉图》第一段高清大图欣赏

《文姬归汉图》作者张瑀有着深邃的艺术造诣。其绘画技法特点是先用墨笔描绘,然后略敷淡彩,与相传唐代伟大画家吴道子的落笔雄劲丽敷彩简淡“轻拂丹青”的“吴装”一脉相承,又承继了唐代画马名手韩干,宋代杰出的绘画大师李公麟的优良传统。作者深得李公麟白描画法的精髓,而又能加以变通。如果不注意色彩的话,画家的笔墨功夫很像是一幅精彩的白描画,其用笔雄健刚劲、挺拔流畅、精炼活泼、富于变化。笔势连绵不断,运笔如行云流水。

《文姬归汉图》整个画面无一笔疏忽,那怕是貂冠狐裘上的细如蛛丝的根根针毛,亦见笔力,一丝不苟。所画无论是人物、座骑,还是其他各种道具,无不形神兼备。如画骏马,笔墨并不多,却把马鬃那种蓬松摆动,马腿那种有力奔腾,表现得非常逼真。对于人物衣带系结关系、装饰花纹,也精心描画,交待得清清楚楚,笔简而意足。画家的创作态度,相当严肃认真,在运用线描来表现物象的神情意态和质感方面,已经达到了相当纯熟的程度。

《文姬归汉图》中,张瑀把整个画面布置得错落有致,疏密得当,相互呼应。小马驹、海东青、猎犬的出现,既突出了主题,又增加了画面的气韵,使画卷更增添声色,说明画家精通历史,熟悉生活,特别是对北方少数民族的生活习惯,包括人们的衣着、发式、用具、坐骑的鞍鞯装饰等等,无不谙熟。画家把这些细节非常自然地再现在画面上,使整个画面既有历史真实感,又充满着浓厚的生活气息。《文姬归汉图》不愧是我国古代绘画艺术的名作,为研究金代绘画艺术的优秀传统提供了极好的标本。

金代张瑀《文姬归汉图》

金代张瑀《文姬归汉图》第二段高清大图欣赏

《文姬归汉图》描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。蔡文姬为汉代蔡邕之女,汉末战乱中被掳至匈奴,居十二年。后曹操念其父无后,以金璧相赎归汉。《胡笳十八拍》相传为她所作。历代画“文姬归汉”的画家不少,多有象征,且以《胡笳十八拍》取意,分段描绘。张瑀的画则不以为然,整幅取势,略去背景,用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上,一队迎风行进的人马。全卷共画12人,前有胡服官员执旗骑马开道,手中旌旗被大风吹拂后仰,马后跟随一匹小马驹,随后是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬,马前有两名马夫挽缰,随后有一队人马为护送的各级官员,最后一人执马扬鞭断后追赶,右手中还有一只猎鹰,马下并有一只猎犬随行。

金代张瑀《文姬归汉图》

金代张瑀《文姬归汉图》第三段高清大图欣赏

《文姬归汉图》画面上沙尘迷漫,人骑错落有致,互相呼应,神情逼真,塞北风光尽现纸上。画面气势开合起伏,高低错落,以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的,风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味,展开广大的联想空间,是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强,细看的地方很多,人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。

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