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王诜《赢山图》_宋代青绿山水名画全卷高清大图赏析

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

《赢山图/梦游瀛山图卷》,宋代,王诜,绢本设色,纵24.5厘米,横145.1厘米,台北故宫博物院藏

王诜《赢山图》_宋代青绿山水名画全卷

《梦游瀛山图卷》左部重峦叠嶂,飞瀑流泉,山中树木郁郁葱葱,草亭、茅屋楼榭洒落其间,画面中间至右部烟江浩淼,几叶扁舟游弋江面,怡然自得,一片江南田园风光。此卷用勾勒青绿填染画山,古朴清新,元代钱选小青绿山水即似此画风,卷末山石上有小楷题识,云:“保宁赐第王晋卿赢山既觉,因图梦中所见,甲辰春正月梦游者。但此图是否为王诜手笔,鉴赏家中尚有不同意见。

宋代王诜青绿山水名画《赢山图》

【宋代王诜青绿山水名画《赢山图》第一段高清大图】

宋代《宣和画谱》著录王诜作品35幅,但《瀛山图》未录。大收藏家米芾在其《画史》中亦未提及此作。依王诜与徽宗、米芾的关系和交情,常理而言,应当有所记录。此外,常参与“西园雅集”的好友李公麟、苏轼、苏辙、黄庭坚等名人雅士的相关文献中皆未有此作的相关信息。宋代刘道醇《圣朝名画录》、李荐的《德阳斋画品》、董的《广川画跋》、周密的《云烟过眼录》以及元代陶宗仪的《辍耕录》亦均未录此图。就从现存装裱来看亦非“宣和装”,显然不是宋代内府收藏之物。这说明了一个问题--《瀛山图》非宋代之物。

宋代王诜青绿山水名画《赢山图》第二段高清大图

【宋代王诜青绿山水名画《赢山图》第二段高清大图】

《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》的山石形状皆为圆浑式,虽然前者比后者多了几分方折,整体特征未超出此范围;《瀛山图》的山石整体则呈多棱式,方硬峭利;王诜在铺陈习性和描绘形体方面,山石皴法多用侧锋笔尖,峭拔秀润,有李成画派的特点。画中峰峦岩石多用刮铁与卷云法结合,山头丛树,用圆笔中锋的大点,石咀、山脊、与岩间不加苔点,全靠轮廓和皴染而为之。

《烟江叠嶂图》这幅画仍有李成的迹象,但与其已相去甚远,和郭熙的距离更霄壤之别。山石的勾线不太圆润,以尖而方的用笔居多,皴笔少。用笔轻而缓,简而晰,已向工谨方面发展。墨笔勾皴后,淡墨花青渲染,再加以青绿复染,进而重彩复皴,最后点苔。王诜的这两种风格虽然有很大差异,但都注重团块和体感的表现,山体雄浑。而《瀛山图》中的山石用笔方硬,用墨稍重,多勾少皴无擦,皴线笔笔清晰可现,多与轮廓线作平行排列,垂直线较多,有一种整饬严谨的装饰性。后着青绿,设色似李昭道,造型朴拙。由此可见,《瀛山图》在山石上虽与《烟江叠嶂图》有某点相似之处,但其差别却是一目了然的。

《瀛山图》中的树木种类繁多,或双钩或单钩,双钩用浓墨写轮廓,轮廓边缘加鳞皴,中间空白,已形成浑圆之姿。树干少结疤,松针用扇状但稍散落。此树疏松清雅,少丈夫气。此外,画中大量出现了“横笔点”树木,这种画法在北宋画家的作品中偶见其影,而在南宋马远、夏圭的画中“已是家常便饭了”,这种画法在王诜的作品中是极为罕见的

宋代王诜青绿山水名画《赢山图》

【宋代王诜青绿山水名画《赢山图》第三段高清大图】

《烟江叠嶂图》中的瀑布黑白对比分明,格外醒目,呈阶梯式,逐层下泻,富有节奏感。另外,王诜的《溪山秋霁图》、《渔村小雪图》等图中,瀑布均为黑白映衬式,并非全是焦墨衬托。《瀛山图》中瀑布画法则迥然相异,瀑布两侧的山岩稍留空白,以求水气蒸腾之韵。山泉亦以线简洁勾出,周围不加烘染衬托。

宋代王诜青绿山水名画《赢山图》

【宋代王诜青绿山水名画《赢山图》第四段高清大图】

本幅左三分之一上部题有行楷“内府所藏王诜四卷中此为第”字样。卷末山石上有王诜小楷自跋:“保宁赐第王晋卿瀛山既觉,因图梦中所见,甲辰春正月梦游者。”本幅有清高宗乾隆行草长款跋语两篇,钤有“蕉林书屋”、“宝笈三编”、“石渠宝笈”、“三希堂精选玺”、“宜子孙”、“安仪周家珍藏”、“天子古媳、“河北棠村”等鉴赏印章。《画禅室随笔》、《清河书画舫》、《墨缘汇观》等皆有著录。

依题跋、藏油文献记载来看,《瀛山图》曾为明代著名私人收藏家项元汴所得,清康熙年间为梁清标私藏,康熙至雍正年间为安岐家物,何时转入清朝内府尚不得知,估计应在乾隆年间为安岐进贡之物,后流入台北故宫博物院。因此作有王诜自跋,曾历经明清几大鉴定“巨眼”之“金睛”,又为清内府宝物,可谓流传有绪,故而被视为王诜真迹!现代著名鉴定家、书画家吴湖帆先生也给予肯定,《中国艺术史绘画卷》、《中国美术通史》等煌煌巨著均把此图列为王诜之代表作。

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