《李白诗意图》,1977年,陆俨少,设色纸本,共十二册,每册纵34厘米,横46厘米,收藏者不详
《李白诗意图》册虽为同一尺寸的山水,但构图、境界各不相同,既是对李白诗意的形象解释,又是对巴蜀山水记忆的再创造。它集中展现了陆俨少深厚的诗歌修养,超常的想象力和创造意境的能力。正如李白诗中的意境一样,此册包含的诸景或豪放,或清逸,或壮阔,或幽深,均有一种郁勃之气坦荡其间,形神兼备,给人以清新隽永、古拙奇峭的感觉。在画法上,笔墨已由早期的缜密变为浑厚老辣,尤其是“留白”之法更加成熟,比如湖水留白,树梢留白,还有峰头逆光处的留白,变化多端的“留白”与繁密不等的山川林壑形成丰富的穿插与对照,使画面虚实相生,巧变无穷。笔法更强调书写性,用墨更湿润,用色也更加大胆强烈,甚至树木直接以朱砂点染,全册体现出鲜明的个性化风格。
此册为陆俨少“WG”后的作品,其在WG前形成的自家面貌基础上又有了新的变化,此间乃为其山水画的成熟期,画法融汇各家,又面目独具。《李白诗意图》十二开山水俱为写李白诗意,包括十二首诗。李白是一个性格豪迈而且浪漫的诗人,他善于描写自然景观,笔下山水具有一种理想化的色彩,比如奔腾不息的江河,峥嵘奇峭的峰峦,在壮美的意境中抒发了豪情壮思,而那些意境优美的山水诗,则表现出一尘不染的天真情怀。陆俨少晚年山水的写意性更强,山水形象更概括、简洁,画面的整体气势更强,用笔更自由,恰与李诗中的自由奔放相契合,这大约是其晚年爱写李白诗意的原因之一。
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识01:我爱铜山乐,千年未拟还。要须回舞袖,拂尽五松山。《铜官山醉后绝句》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识02:霜落荆门烟树空,布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中。《秋下荆门》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识03:峨眉山月半轮秋, 影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡, 思君不见下渝州。《峨眉山月歌》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识04:众鸟高飞尽,孤云去独闲。相看两不厌,只有敬亭山。《独坐敬亭山》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识05:洞庭西望楚江分,水尽南天不见云。 日落长沙秋色远,不知何处吊湘君。《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其一》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识06:愁作秋浦客,强看秋浦花。山川如剡县,风日似长沙。《秋浦歌十七首其一》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识07:庐山东南五老峰, 青天削出金芙蓉。 九江秀色可揽结, 吾将此地巢云松。《望庐山五老峰》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识08:朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山。《早发白帝城》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识09:天门中断楚江开,碧水东流至此回。 两岸青山相对出,孤帆一片日边来。《望天门山》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识10:洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎,不知霜露入秋衣。《咏洞庭湖》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识11:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。《送孟浩然之广陵》
陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识12:羌笛梅花引,吴溪陇水清。寒山秋浦月,肠断玉关情。《清溪半夜闻笛》