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花鸟画:明代花卉树木图赏析

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

花卉树木,一直都是中国古代画家的最爱,而每一位画家所喜爱的花卉都是不一样的,所作画的风格也是不一样的,今天我们就先来欣赏一下明朝流传下来的花卉图!

马守真花鸟画《花卉图》

  《花卉图》明 马守真等 纸本设色 纵21.7厘米 横长103厘米 无锡市博物馆藏

马守真(1548—1604),明代女画家,诗人。守真,一作守贞,小字玄儿,又字月娇,号湘兰。金陵(今南京)人。曾为秦淮歌伎,与王樨登交密。以诗画擅名一时,她尤长于画兰竹,论者以为他的兰仿赵孟坚,竹法管道昇,潇洒恬雅,饶有风致。此画是四人合作,吴娟娟绘白描山水,钤朱文方印“眉仙”;马守真写兰花芝石,钤白文方印名章及朱文“湘兰”;林雪作菊花,钤朱文方印“雪 ”;王蕊梅写梅竹,钤白文方印“王宾儒”。此画格调秀美,用笔细腻,用色妍丽,风格独具,富于女性色彩。

倪元璐山水画《花卉图》

  《山水花卉图》明 倪元璐 绫本 墨笔画 纵39.3厘米 横65.3厘米 上海博物馆藏

倪元璐(1593—1644),明代书法家。字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。天启二年(1622)进士,改庶吉士,授编修,累迁国子祭酒,工书画,他善画竹石云山,喜欢用水墨生晕之法,苍润古雅,绕有风致。这幅图册共八开,每开都有自书的对题,这里选的是其中的两开,线条简略,笔墨具备。

项圣谟花鸟画

  《蒲蝶图》明 项圣谟 纸本墨笔 纵111.8厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏

此画描绘了一种十分清净雅致的环境。池水清澈,苇叶劲挺,岩石突兀,水藻浮生,或疏或密,极富生机。画中心有菖蒲一丛,劲健挺拔,长叶如剑,一双蝴蝶环绕于上,随风摇曳,动感生机无限。岸边鲜花怒放,枝叶繁茂,更是生意昂然。画上有项圣谟的自题。画家以淡墨写出菖蒲,笔势遒劲飘逸,隐约可见笔道中的飞白;蝴蝶用浓细的墨线勾画,一丝不苟。菖蒲的写意简括与蝴蝶的工整细致形成强烈的对比,顿使简单古拙的菖蒲变得无比生动自然。

项圣谟树木图《大树风号图》

  《大树风号图》明 项圣谟 纸本设色 纵111.4厘米 横50.3厘米 北京故宫博物院藏

此画的主题是大树和老人,荆棘杂草丛生。画家用浓重的笔墨刻画大树,画中大树参天而立,主干粗壮挺直,有刚强不屈之势,枝条繁密横生,蟠曲虬劲,虽树叶尽脱,却显得气势非凡。全画构图别致,在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感。本幅有画家自题:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。项圣谟诗画。

陈洪绶山水画《梅石蛱蝶图》

  《梅石蛱蝶图》明 陈洪绶 冷金笺墨笔 纵37.9厘米 横123厘米 北京故宫博物院藏

陈洪绶(1598—1652)明代画家,字章侯,号老莲,别号老迟、悔迟、弗迟、云门僧、九品莲花台主者。诸暨(今属浙江)人。幼年聪慧早熟。他的绘画启蒙于蓝瑛。崇祯年间他被召入宫中为舍人,临摹历代帝王像,有机会纵览宫中藏画。此画中心绘一块山石,一对飞舞的蝴蝶,一仰一俯,互相辉映。右方湖石自下而上危立,左方梅枝则倒垂,在左右对称中呈逆向长势,显得别开生面。构图处理新奇独特,寓变化于均衡中。画法则简率古拙,类似减笔画法,是陈洪绶的变体之作。

陈洪绶花鸟画《荷花鸳鸯图》

  《荷花鸳鸯图》明 陈洪绶 绢本设色 纵184厘米 横99厘米

陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精,当时有“南陈北崔”的美誉。花鸟画勾勒精细,色泽清丽,风格鲜明。此图画水中亭亭而生的红莲花。赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲。水中一对鸳鸯在戏嬉。花鸟以劲细的线条勾勒,敷色艳丽,层次细腻,变化微妙。湖石用笔方折粗硬,衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识:“溪山老莲洪绶写于清义堂。”

上面为大家介绍了部分关于明朝流传下来的花卉树木图的基本信息,大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料!

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