隋代立国短暂，在绘画上没有取得突出 成就，但这时期仍出现了展子虔、董伯仁、郑 法士等一些著名的画家。过了三十余年，进 入大唐盛世，人物画在隋代绘画进一步完善 的基础上，得到了更大的发展。

隋代画家展子虔人物画《授经图》绢本设色 纵30.1 X横33.7厘米 台北故宫博物院藏

展子虔（520-616），渤海（今山东阳信）人，历北齐、北周、隋三个朝代，擅画人物、山水、车马。从此图中可以看出展子虔刻画人物手法之高超。所有人物造型准确，衣褶用 “高古游丝描”绘出，线条流畅，人物面部用淡彩晕染 ，神态生动，背景粗疏点染后，更衬出人物清逸飘洒的学者风范。

　　唐代画家阎立本人物画《历代帝王图》绢本设色 纵51.3 X横531厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏

阎立本(？-673），唐代画家，雍州万年（今陕西西安）人，擅画人物、车马、台阁，尤长于政治题材的历史画和肖像画创作。传世作品有《历代帝王图》、《锁谏图》等。此图由十三个帝王的肖像构成，比较集中地体现了阎立本的肖像画才能和艺术成就。画家把握了帝王们“王者之尊”的共性，同时表现了每个帝王不同的精神气质和个性，并寓褒贬于其中。而作为陪衬的侍从人物比例较小，突出了主体，反映了封建的等级观念。

唐代画家梁令瓒人物画《五星二十八宿神形图》绢本设色 纵27.5 X横89.7厘米 （日）大阪市立美术馆藏

梁令瓒，生卒年不详，唐开元时蜀（今四川）人，唐玄宗时任贤院待诏。此图是描绘金、木、水、 火、土五星，以及二十八星宿对应的人物神怪图像的。图中形像，或人或兽，或人身兽首， 以细线勾描人物衣纹，线条圆润流畅，淡墨渲染设色，整个作品风格有魏晋遗韵。

唐代画家吴道子人物画《维摩诘》壁画 纵75 X横74厘米 敦煌第103窟

吴道子（约686-760前后），阳翟（今河南禹县）人。少孤贫，初为民间画工，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县 尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被诏入宫廷，历任供奉。他擅画道释人物，亦擅画鸟兽、草 木、台阁，笔迹落落，气势雄峻。曾作壁画三百余间，“奇迹异状，无一同者”。画佛像圆光、屋宇柱梁、弯弓挺刃、皆一笔 挥就。道子的绘画对后世影响极大，他被人们尊为“画圣”，被民间画工尊为祖师。他的画作有《明皇受篆图》、《十指钟馗 图》，入《历代名画记》：《孔雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神像》等93件，入《宣和画谱》。 传世作品有《天王送子图》。皆为后人托名摹本。此图传说为吴道子所作。维摩诘坐在高脚胡床上，显得思虑深邃，胸有成竹。作者用流畅、刚健有力的线描一气呵成，形神兼备。这是唐代描绘维摩诘形象的一幅杰作。

唐代画家张萱人物画《虢国夫人游春图》绢本设色 纵52 X横148厘米 辽宁省博物馆藏

张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人。工画人物，尤擅 绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时。传世作品还有《捣练 图》等。此图描绘的是天宝十一年(752年），唐玄宗的宠妃杨 玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景。画家虽不着 背景，但以错落自然 ，疏密有致的构图，人与马舒缓从容的 动势，反映了游春的主题。作品格调活泼明快，华丽典雅，颇 具装饰意味。

　　唐代画家韩幹《牧马图》绢本设色 纵27.5 X横34.1厘米 台北故宫博物院藏

韩幹，生年不详，卒于780年，京兆（今陕西西安）人。天宝年（742-755），召入宫廷供奉，官至太 府寺丞。擅画肖像、人物、鬼神，尤工画马，师曹霸。传世作品有《牧马图》、《照夜白图》。韩幹 所绘马匹，体形肥硕，神态安详，比例准确，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。此图中 描绘黑白二马， 一人执缰缓行，采用“铁线描”勾勒，线条纤细遒劲，寥寥几笔勾出马的健壮体 型，神采生动。

隋唐的人物画，反映了当时的社会风尚，是当时的社会风貌的缩影。