任预(1853年—1901年),一名豫,字立凡,浙江萧山人,任熊子。晚清海派六十家之一。擅画山水、人物、花鸟,无所不精。在任熊(1823—1857)、任预、任薰(1835—1893)及任颐(1840—1895)“四任”中,最为年轻。由于其父任熊逝世时他仅四岁,因此在画风上没有机会受到父亲的直接影响。
清代画家任预人物国画《钟馗插花图》 纸本设色
任预(1854—1901),晚清画家。字立凡,浙江萧山人,任熊之子。长期在上海、苏州一带卖画,画艺得到了任薰、任颐和赵之谦的指教。学习文人画,擅长人物、山水、花鸟。画风秀出时流,别立疏懒落拓的风趣。历来画家对钟馗夸张而诙谐的面容十分感兴趣,任预在《钟馗插花图》中将粗率武猛的钟馗与千姿百媚的鲜花画在一起,形成一种强烈的对比。钟馗插花动作的笨拙和憨态可掬让人忍俊不禁。
清代画家任预人物国画《梅花仕女图》
任预曾生活在社会底层,目睹帝国主义的蹂躏和上海殖民地化,因而在一些创作中颇多针砭寄情之作,蕴含了一定的思想性。《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细,作为背景的梅花则用没骨法晕染,在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。
清代画家任预人物国画《碧荫轩主人小像》 纸本设色 纵127.7厘米 横60.6厘米 南京博物院藏
任预在肖像画方面有突出的成就,他所描绘的肖像,以逼肖写神著称,深受时人喜爱。此幅《碧荫轩主人小像》,即是受碧荫轩主人托为其绘的肖像。画中衣纹勾勒精练,表现了潇洒飘逸的线条美,除了发挥传统笔墨人物画技巧,还适当地吸收西洋画的光影效果,而且敷色淡雅,很是传神。
清代画家任预人物国画《叱石成羊图》 纸本设色 纵103.9厘米 横48.2厘米 南京博物馆藏
任预的人物画取材很广泛,神话传说、道释故事等,都是他表现的主题。他的人物画融合中西,钩线后,用色深染,深线浓淡,显然受到水彩画的影响,人物略施薄彩,用笔简练似速写,这在当时无疑具有创新意义。此画以粗笔浓墨写之,遒劲自由而不失法度。以干笔破锋皴擦粗写人物,很是生动传神。
清代画家任预人物国画《桃园问津图》 金笺水墨设色 纵64.1厘米 34.5厘米 南京博物馆藏
中国人物画历史悠久,形成了它独特的传统。对于人物美的认识与表现,一般不留意于人体美,而侧重“神识风采”之美。有传神、写真、写心、肖品,即通过人物内在本质的外形的描写,真实地反映不同人物的性格、个性与内心世界,同时也揭示其品格,反映其社会属性,并给以或尝试新的审美判断。任预的此幅人物画在传神写真方面具有很高的水准。
清代画家任预人物国画《为陈文焯画三十小像》 纸本设色
任预人物画师承陈洪绶,花卉学宋人双钩法,笔墨豪放,意境新奇,尤善传神。此画是任预为陈文焯三十岁时画的肖像。
从任薰、任颐学画,笔墨初无师承,尽变任氏宗派。以天分秀出尘表,其画纯以天分秀山塵表,正如王谢子弟虽复拖沓奕奕,自有一种风趣。其山水中加人物、树石,位置衣貌构思巧妙,能于古法中自创新意,别有情趣;花卉根叶奇崛,别有奇趣;画仕女素面淡妆,不事绚染,秀媚自然;所作肖像用笔简洁,惟妙惟肖。胥口张氏尝邀至家,为画长卷,经年始竣。性懒嬉,非极贫至窘不画。兼善篆刻,得赵之谦指授,卒年四十九。