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清代画家龚贤山水风景画作品欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

龚贤(1618—1689)明末清初著名画家。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵(今南京市),早年曾参加复社活动,明末战乱时外出漂泊流离,入清隐居不出,他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文,善行草,源自米芾,又不拘古法,自成一体。

龚贤<a href=../zhonglei/zhongguohua/xieyi/ target=_blank class=infotextkey>水墨画</a>:松亭远山图  

清代画家龚贤山水画《松亭远山图》

款识:客有自闽中缄书索画者,因作此纸以报。不识能上方比玉,下敌友介否?石城龚贤。  

本画未署年款,从画风、款书分析,大约是龚贤六十岁前后的作品,不是早期的“白龚”,不是中期的“灰龚”,也不属于后期的“黑龚”。

此图为闽客所作,以前、中、后三段写就江南山水,属于龚贤的逸品。前作疏林坡石,树三组,株株有别,或作横划,或为圆点,或作松针,或为夹叶,垂枝、介字夹杂其中,高低横斜,参差错落,疏密得当。运笔方中见圆,且时有波折,老而秀,苍而润,是典型的龚氏笔墨。中为小洲茅亭,后作对岸山峦,层层推远,疏朗松秀中寓着沉雄的功底。我们称其为逸品,是因为它的笔墨气息与倪、黄有合,疏落的笔墨中,含着文气和书格。合着前贤的传统,又备着自我的风神,这是龚贤成功的标志。

画上端作者以行书题识,所说比玉,即宋珏(1576-1632),晚明山水画家,福建莆田人,比玉是他的字;友介,应是有介,即许友,清初画家,福州人,擅画枯木竹石,有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图,因此想到了前后两位福建画家,并戏问道:比之他们如何?有趣的是,三百年后,徐邦达在右侧边跋中作了回答:“以余观之,实均不逮半千之深厚精到耳!”是的,宋珏与许友的成就,在今天看来,距龚贤远矣!

  

龚贤水墨画:木叶丹黄

清代画家龚贤山水画《木叶丹黄》

款识:木叶丹黄何处边,楼头高坐即神仙。玉京咫尺纔相问,天末风生讯管缠絃。乙丑霜寒日,半亩龚贤画并题。钤印:龚贤(白文)、半千(朱文)

本幅作于乙丑康熙二十四年,公元一六八五年,作者时年六十七岁。图绘雨后秋山,霜林涧流,境界沉寂清幽。山石叠积,用短笔披麻和乾笔密点层层皴染,石骨崚嶒浑厚。树木用短笔勾皴,浓淡虚实相宜,极有厚实之感,为作者独创之法。全图墨色富有层次变化,善于以浓衬淡,以实衬虚,既有空间深度,又具秋林清润之意,为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。

  

龚贤水墨画:寒林古屋

清代画家龚贤山水画《寒林古屋》 纸本水墨

《寒林古屋图》中山石积墨,层层深厚,富于质感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安置妥帖,与杂树蓊翳相掩映,清江不流,空山无人的意境跃然画面。整个画面“元气淋漓嶂尤湿”,但给人的感觉不是激动奔放,不是荡气回肠,而是清幽静寂、平淡蕴藉。画中所形成的强烈的黑白反差,极得造化至深至静之理。

  

龚贤水墨画:湖滨草阁图

清代画家龚贤山水画《湖滨草阁图》 纸本墨笔 吉林省博物馆藏

题识:楼台结在太湖滨,湖水沦涟明月新。宾客到来无远近,尽乘玄鹤当车轮。武陵龚贤画并题。

龚贤的传世画风有两种面貌,即“白龚”、“黑龚”。此画从风格上看当属“黑龚”风格,作者以宽绰凝重的线条画山石轮廓,然后依山石的结构,在凹陷处用干笔层层加厚,最后用淡墨渲染,墨色和轮廓线融为—体,画面笔墨浓郁苍秀。龚贤这种积墨法风格,对后世影响甚大。

作者用浓重的画笔描绘了太湖之滨的景色。画中前面土坡上杂树十数棵,大小不一,远近各异,疏密穿插,并以墨色渍染,墨色层次丰富妥帖自然。作者以浓重的线条勾勒坡石的轮廓,后以淡墨积染山石的凹陷处,山石阴阳向背分明,有很强的体积感。山石间有小溪流出,淙淙有声。顺溪而上是画面的中景,画家不着任何笔墨,留出空白,却使画面产生一种波光粼粼的水面效果。在聚散有致的湖石边,数间草顶房舍错落地掩映在丛林间。远处为高耸的石壁,黑重、厚实,上有一条银瀑飞流而下,山形因水的铺设而不显死板。整个画面表现了月光下春色旖旎的太湖美景,文人雅集的意境跃然纸上。

  

龚贤水墨画:寒林古屋

清代画家龚贤山水画《云岭残曛图》 立轴 水墨纸本

是图气势恢弘,浑厚苍秀,用笔方折,用墨层层染渍,致使山峦阴阳向背,?变幻莫测,意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云:“谷口峰根尽吐云,上方新月映残曛。今霄预有吹笙约,盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
 

龚贤水墨画:夏山过雨图

清代画家龚贤山水画《夏山过雨图》 纸本墨笔 南京博物院藏

一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹,而龚贤明确指出:“墨言韵,明其非湿也,润墨鲜,湿墨死”,具体指出;“皴法先干后湿,故外润而有骨,若先湿后干,则死墨也。” 以其言论参其画法,可知龚贤之“润”,实乃湿度适可,关键在于皴染之时能见笔,如太湿,则墨汁粘滞,笔墨相碍,浑沌一片,是为“死墨”。

龚贤的这幅画,也是润湿得体,绘云山烟树,采用多遍积墨烘染法,运笔浑厚,用墨厚重,层次分明,自开生面,可见半千画风之本色,为龚半千的佳作之一。画幅左上署款“武陵龚贤”,铃有“龚贤印”白文方印。

龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础,以宋初北方画派的笔墨为主体,参以二米(米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵,同时结合自己对自然山水的观察和感受,形成了浑朴中见秀逸的积墨法,不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水,长于用墨。

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