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五代时期人物绘画作品赏析

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

五代时期的绘画随着经济和文化的进一 步发展,又有了新的突破与发展。周文矩、顾 闳中、赵幹、贯休等是这一时期的重要画家, 其中顾闳中的《韩熙载夜宴图》代表了这一 时期人物画的水平。

重屏会棋图

五代时期周文矩人物画《重屏会棋图》 绢本设色 纵40.3 X横70.5厘米 北京故宫博物院藏

此画描写南唐中主李璟与其兄弟三人下棋的情景。图背景屏风中又画一屏风,故曰“重屏”, 画中有画,别有情趣。人物则有肖像画意味,所画人物较真实,表现了晚唐五代文人、贵 族们的生活,在一定程度上反映了当时上层人物的精神面貌和生活情趣。线描细劲有力,多转折顿挫、别具风采,具有艺术和历史两方面价值。

  

文苑图

五代时期周文矩人物画《文苑图》 绢本设色 纵30.4 X横58.5厘米 北京故宫博物院藏

周文矩,生卒年不详,句容(今属江苏)人,是五代著名的人物画家。此图描绘的是四位诗人冥思苦想寻觅诗句的生动情态。作品用线在颤笔中显出柔中之刚,人物神态刻画传神入微,设色清雅,格调超逸。据考证《文苑图》当是周文矩《琉璃堂人物图》的后半段。

韩熙载夜宴图

五代时期顾闳中人物画《《韩熙载夜宴图》

顾闳中〈937-975〉,五代南唐画家,江南人,擅画人物,尤长于刻画人物神情意态。这 幅《韩熙载夜宴图》是其唯一传世之作。该图以长卷的形式描绘了五代南唐大臣韩熙 载放纵不羁的夜生活。全画共分为“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”、“散宴”五部 分。每段之间以屏风相隔,切换自然,线条工整,设色深着,对人物神态的刻画和内心世界的揭示尤为精彩,是我国古代工笔人物画的经典之作。

上面是全图,面对画卷,从右至左分别是:“听琵琶演奏”——“集体观舞”——“间息”——“独自赏乐”——“依依惜别”

“听琵琶演奏”,描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景,画家着重地表现演奏刚开始,全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线,都集中到了琵琶女的手上,结构紧凑,人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静,从这弹奏琵琶的手上,似乎传出了美妙清脆的音符,而这音符震动着观众的耳膜,勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物,根据他们不同的身份和年龄,刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情,显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多,计有七男五女,有的可确指其人,弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹,李佳明离她最近并侧头向着她,穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。

这是“集体观舞”,描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓,气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指,似乎是刚刚鼓完掌,眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎,露出一种尴尬的神态,完全符合这个特定人物的特定神情。

这是“独自赏乐”,人物疏密有致,乐伎们的吹奏动作中,使人感到高亢、丰富的管乐和声,调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景,韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上,正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列,参差婀娜,各有不同的动态,统一之中显出变化,似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。

“间息”,描绘的是宴会进行中间的休息场面,人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上,一边洗手,一边和侍女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇,整体气氛舒缓放松。

“依依惜别”,画面描绘宴会结束,宾客们有的离去,有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状,结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围,在醉生梦死的及时行乐中,隐含着韩熙载对生活的失望,而这种心情,反过来又加强了对生活的执着和向往。

  

卓歇图

五代时期胡瓌人物画《卓歇图》绢本设色 纵33 X横256厘米 北京故宫博物院藏

胡瓌,生卒年不详,契丹族人,定居范阳(今河北涿州),擅画人物、鞍马,主要描绘契丹部族的游牧生活,马的骨骼体状,塞外的荒漠之景,牧猎的矫健武勇,都能曲尽其态。此幅作品描写契丹族可汗率部下骑士出猎后歇息饮宴的情景。“卓歇”为立帐休息之意。人物面相服饰具契丹族特征 ,番马体格雄健,背景沙碛荒密,笔法古质雄劲,线条繁密,反映了当时北方画派的特色。

  

十六罗汉图•诺距罗

五代时期贯休人物画《十六罗汉图•诺距罗》绢本设色 纵129.1 X横65.7厘米 (日)髙台寺藏

贯休(832-912),俗姓姜,字德隐, 婺州兰溪(今浙江兰溪)人,早年出 家,号禅月大师。擅书法,工诗、画。 画中罗汉鹰目高鼻、双手合十,有威 猛之气。人物头、手的骨骼造型夸 张,以墨色染出凹凸,具有立体感。 此图体现出作者追求造型奇诡夸张 的艺术风格,带有明显的特色。

  

十六罗汉图•迴诺迴伐蹉

五代时期贯休人物画《十六罗汉图•迴诺迴伐蹉》绢本设色 纵129.1 X横65.7厘米 (日)髙台寺藏

此图所画迦诺迦從蹉尊者是古印度一位 雄辩家。图中罗汉手持拂尘坐于树下,项挂佛珠,双耳垂肩,双眉垂至颊下,另 一手做着手势,似正在辩论,身后古槐 交错盘绕,与人物造型合谐一致 ,线条 舒缓流畅,人物刻画细致、生动、传神。

五代人物绘画在美术史 上有很重要的地位,各种技法已臻成熟、完 备,代表了古代工笔重彩的最高水平。

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