文征明是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明原名壁，字征明，后以征明为名，改字征仲，祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。

艺术风格

文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟（斧）。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。

文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。　

文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。

文征明传世作品很多，其精品大多数现存国内的北京故宫、辽宁博物馆等地，一部分藏于台北故宫。海外博物馆和私人手里也有不少作品，国内民间也有一些。自中国古代书画价格上升后，海外艺术市场上纷纷出现文征明的作品，1987年12月佳士得在纽约拍卖的一幅《桃源别境》手卷，原估价8－10万美元，结果以17万美元卖出。一炮打响，许多人纷纷拿出珍藏多年的画作。1989年6月1日佳士得又拍卖一幅文征明的《吉祥庵图》轴，描绘树立茅亭，高士和尚在清谈，笔触细腻，设色清丽，表现着明代文人画的气韵风致，并附画者楷书长题，殊为难得。原估价7－9万，后来以176000美元成交。文征明的另一幅同次拍卖的《辋川图书画卷》，为仿唐王维《辋川图》之作品。笔触清简，设色妍雅，图后附文征明流畅秀逸的行书。估价为2万至2.5万美金，卒拍至高出估价两倍的4.4万美金。以后文征明作品又出现很多，仅在1990年11月一次拍卖季节，世界两大拍卖行就拿出文征明的10幅作品，苏富比在11月26日拍卖了文征明一幅作品，两天后佳士得拍卖行，一下子拿出9幅作品。佳士得拍卖的文征明作品很有代表性，价格如下：山水画《松壑高逸》轴，设色纸本，以１８万美元成交。《潇湘八景诗画》，设色纸本，十六开册页，价格是7.8万美元。《山水花卉》水墨纸本，12开册页，4万美元。

扇面《舟山独处》，水墨金笺，价格7千美元。《仿黄公望山水》轴，水墨纸本，6万美元。人物画《策骑访友》，设色金笺扇面，价格仅达3200美元。另外三幅是书法，其中《诗札》手卷卖了1.4美元，《行书江南春诗》手卷是1.5美元，《大字自画诗》手卷达到5万美元，这三件书法均是水墨纸本，价格比画低一些。在这次拍卖会中还拍卖了文征明侄子文伯仁的两幅作品。一幅是《人间异境图》卷，设色纸本，以11万美元成交，另一幅是《溪山漫话》扇面，设色金笺，3000 美元。另外文征明儿子文嘉的一幅作品也在这次成交，这是一幅扇面，仿王蒙枯木竹石，仅仅达到1500美元，比现代画家作品还低。两年前在苏富比举行的拍卖会上，文征明的作品价格还不算高，仅仅达到6050 美元，但因作品不精，开端也算良好。两天后佳士得拍卖的9幅作品，因为多为山水，而且画面精美，因而提供了文征明价格的参照系。

作品辨伪

文征明的绘画享名既久且远，各方临仿、伪造、代笔等情况也很多，而且十分复杂，鉴别十分困难，目前对他的作品在鉴定方面意见不统一。

由于文征明绘画本身面貌多样，伪作更难于辨认，在这方面，书画鉴定家杨仁恺先生较有研究，也有这方面的著述。

下面根据几种作伪手段，介绍几种辨别方法。

1、从题款上鉴别，应注意名款上璧与壁的区别。文氏兄弟三人，长兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都从土，奎、壁、室原是星宿的名称。因此，文征明初名壁，是“土”字的壁，不是“玉”字的璧。文征明早期书画作品真迹，款字就写作壁。如39岁所作《烟江叠嶂图》、42岁时所作《南窗记》，名款均作文壁。如果写作璧字，定是伪品。文征明早期作品题款的特点，是44岁以前写作文壁，44岁以后的题款改用征明，壁字款不再见。根据这一推论，凡是文征明44岁以后仍书作壁字款的作品，就需要仔细斟酌了。

2、临摹作伪的情况，以故宫博物院所藏伪作《存菊图》为例。这是一幅绢本工笔人物山水，画法仿效文征明中年师法王蒙牛皮皴的一种面貌。这幅画初看近似，但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等，笔画拘紧纤弱，画法平板，缺乏文征明那种清劲雅秀的特点，从绢、墨的气息看，应是当时人临仿的。文征明这类细笔画的临仿之作传世较多，作伪者水平高低不同，真伪问题需极为仔细才能辨别。

3、真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。据画后一段自识云，这是为谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，而且自题记一段的年款，书正德十三年为已失误，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。说明这幅画和题记，都是出于伪作。但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。经鉴别认为书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。